我国著名的书法家有哪些-（我国著名的书法家有哪些人）

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【秦】

1

李斯

战国末期楚国上蔡(今河南上蔡)人主张以小篆为标准书体(约公元前284-公元前208年)。与大篆(金文、石鼓文)相比，小篆又称秦篆。它的风格刚柔并济，圆润挺拔，对汉字的标准化和标准化起到了很大的作用。

李斯 泰山刻石

李斯 峄山刻石

【两汉】

2

崔瑗

(公元77-142年)字玉，东汉安平(今河北省安平县)人。崔媛工书，尤善章草，师承杜度，书史上也被称为“崔杜” 袁昂在《古今书评》中说：“崔子玉书如危峰阻日，孤松一枝，有绝望之意”。他对后代草书的影响最大，张芝取崔，杜成为汉代草书的集大成者。

3

蔡邕

陈留郡(今河南开封)字伯(133-192年)人。蔡文姬的父亲是东汉时期著名的作家、书法家和才女。蔡勇精通音律，才华横溢，著名师事学者胡光。除了通经史和善辞赋，还精于书法，擅长篆书和隶书，尤其是隶书造诣最深，有“蔡勇书骨气洞达，清爽神力”的评价。创作的“飞白”书体对后人影响很大。《书断》评论蔡永飞白书《妙有绝伦，动合神功》。

蔡邕 熹平石经

蔡邕 熹平石经

4

张芝

生年不详，字伯英。擅长草书中的章草，将当时古代字字差异、笔画分离的草法改为上下变化的新写法，具有原创性，当时影响很大，被称为“草圣”。对后世王羲之、王献之的草书影响深远。

张芝 终年帖

张芝 终年帖

【魏晋南北朝】

5

钟繇

颍川人社(今河南许昌长葛东)人(151-230年)字元常。钟友在书法方面颇有造诣，是楷书(小楷)的创始人，被后人誉为“楷书鼻祖”。钟友对后世书法有着深远的影响，王羲之等后世书法家都致力于学习钟友书法。与东晋书法家王羲之并称“钟王”。南朝余肩吾将钟友的书法列为“上品之上”，而唐张怀霖的书法则被评为“神品”。

钟繇 宣示表

钟繇 贺捷表

6

索靖

(239-303年)字幼安。善章草，传张芝之法，其书险峻坚强，自名“银钩尾”。索靖的书法内涵淳朴，浑穆如汉隶，转折如今草，对后人影响很大。

索靖 月仪表

7

陆机

(261-303年)字士衡，与弟弟陆云合称“二陆”。陆机善书法，其《平复帖》是中国古代最早存在的名人书法真迹。

平复帖 陆机

8

皇象

三国时期吴国广陵江都(今江苏扬州)人字休明。善八分，小篆，尤善章草。其章草妙入神品，时有草圣之称。前人对皇象书法平价很高，唐张怀月说:“右军隶书，以一形而众相，万字不同；休明章草，相众而形，万字相同，各创其极。可见他创造了“相众而形一”的书风，在书法史上具有重要意义。

皇象 急就章

9

卫夫人

魏夫人，名硕，字茂沂(公元272-349年)，河东安邑(今山西夏县北)人，汝阴太守李矩之妻，东晋名女书法家。人们称之为“一台二妙”，族祖卫杜，官至西晋司空，录尚书事，与索靖俱善草书。卫氏家族世代工书，卫硕师承钟友，妙传其法，以楷书定笔划顺序而闻名。王羲之小时候从他那里学书，魏夫人是“书圣”的启蒙老师。

卫夫人 近奉帖

10

王羲之

(303-361年)字逸少，东晋时期著名书法家，被称为“书圣”。书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心慕手追，广采众长，准备精，冶于一炉，摆脱汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，美丽健美。被誉为“天下第一行书”的代表作《兰亭序》。

王羲之 快雪时晴帖

王羲之 兰亭序

11

王献之

字子敬(344-386年)。与父亲王羲之并称“二王”，与张芝、钟佑、王羲之并称“书中四贤”。以行书和草书著称，王献之在书法上专攻草书隶书。

王献之 中秋帖

12

王珣

(349-400年)字元琳。王勋工书法，董其昌称之为“潇洒古丹，东晋风流，宛然在眼。“其代表作《伯远帖》是东晋罕见的法书真迹，也是东晋王氏家族唯一的真迹。它一直被历代书法家、收藏家和鉴赏家视为稀世瑰宝。

王珣 伯远帖

13

王僧虔

(426-485年)琅邪临沂(今山东临沂)人，南北朝刘宋、南齐大臣 、书法家，出身“琅邪王氏”，是东晋丞相王导玄孙，侍中王昙首之子。王僧虔喜文史，善音律，工真书，行书。其书承祖法，丰富淳朴，有骨力。 墨迹有《王炎帖》。有《论书》等。

王僧虔 王琰帖

王僧虔摹 万岁通天帖

14

郑道昭

(455-516年)字喜伯。中国古代著名书法家，魏碑体鼻祖，工书善正书，体势高逸，尤其是大字。被誉为“书法北圣”，南与王羲之同名，有“南王北郑”之称。

郑文公碑

郑文公碑拓片

15

陶弘景

(公元456-536年)字通明，南朝梁时丹阳莫陵(今江苏南京)人，号华阳隐居(号华阳隐居)。著名的医学家、炼丹家、文学家，被称为“山中宰相”。《埋鹤铭》是古人为埋鹤而写的铭文。大字书原刻在江苏镇江焦山西麓栈道悬崖上，临江绝壁，被誉为“大字之祖”，是中国书法史上具有坐标意义的传世名迹。宋金石家黄伯认为是梁陶弘景书，后人多同意这种说法。

陶弘景 瘗鹤铭

【隋唐五代】

16

智永

陈、隋间山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧，生卒年未知，被称为“永禅师”。擅长书法，尤工草书。

智永 真草千字文

17

欧阳询

(557-641年)字信本，楷书四大家之一。因为它的字欧阳通也善于书法，又称“大欧”，与虞世南俱以书法闻名于初唐，又称“欧虞”，后人以其书与平中见险绝，最便于初学，被称为“欧体”。

欧阳询 九成宫醴泉铭

欧阳询 仲尼梦奠帖

18

虞世南

字伯施(558-638)。唐太宗称他德行、忠诚、博学、文字、书翰为五绝。善书法，与欧阳询、楚遂良、薛姬合称“初唐四大家”。年轻的学书和著名的书法家和尚智勇，被他亲传，妙得“二王”笔法，所以他的书笔圆润丰满，外柔内刚，延续魏晋之脉，开启盛唐之风。

蔡邕 熹平石经

虞世南 汝南公主墓志铭

19

陆柬之

唐代江苏吴县(今江苏苏州)人(585-638年)。陆柬之初书学虞世南，晚学“二王”，草书笔意特别古雅。因此，“落笔浑成，耻为飘扬之风”有“晚善出蓝”之称。传世书写以“五言兰亭诗”刻贴和“书陆机文赋”墨迹而闻名。

陆柬之 文赋

20

褚遂良

(596-659年)字登善。他的书法初学者于世南，万年取法钟友、王羲之，融合汉隶，丰富流畅，多变多彩，自成一体。与欧阳询、虞世南、薛姬并称“初唐四大家”，传世墨迹有《孟法师碑》、雁塔圣教序等。

褚遂良 雁塔圣教序

21

孙过庭

(646-691年)擅长楷书、行书，尤其擅长草书，取法王羲之、王献之，笔势坚强，直接逼二王。2卷《书谱》已经丢失。《书谱序》分为六个部分:溯源流、辨书风、名迹、写作风格、告诫学者、伤知音。它思想周密，言简意深，在古代书法理论史上占有重要地位。许多论点，如学书三阶段、创作五乖五合等，至今仍有意义。墨迹《书谱》传世。

孙过庭 书谱

22

薛稷

(649-713年)字嗣通，中国唐代画家，书法家。工书法，师承楚遂良，也有新奇，当时有“买楚得薛，不失其节”的说法。初“唐四大书法家”与虞世南、欧阳询、楚遂良并列。

薛稷 临摹兰亭序

薛稷 信行禅师碑

23

张旭

(675-约750年)字伯高，唐代吴县(今江苏苏州)人。以草书命名，与李白诗歌，裴敏剑舞，称为“三绝”。书法与怀素同名。据《旧唐书》记载，其性好酒，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，时称张颠。这也说明他对艺术的热爱，被后人尊称为“草圣”。

张旭

24

李邕

（678年～747年)即李北海，又称李括州，唐代书法家。字泰和，汉族，广陵江都(今扬州江都区)人，江夏(今湖北武昌)人。善楷，行书，尤长碑颂。其书法个性明显，左低右高，笔力强劲，有一种险峻爽朗的感觉。

李邕 李思训碑

25

颜真卿

(709-784年)字清臣。严真卿书法精湛，擅长行楷，创作“颜体”楷书，与赵孟复、刘公权、欧阳询并称“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，又称“颜筋柳骨”。善诗文，作品丰富，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均丢。宋人编有《颜鲁公集》。

颜真卿 祭侄子文稿

颜真卿 裴将军诗

26

李阳冰

生卒年不详。唐代文学家、书法家。字少温，汉族，谯郡（治今安徽亳州）人。李白族叔，为李白作《草堂集序》。初师李斯《峄山碑》，以瘦劲取胜。他善词章，工书法，尤精小篆。自诩“斯翁之后，直至小生，曹喜、蔡邕不足也。”他所书写的篆书，“劲利豪爽，风行而集，识者谓之苍颉后身。”甚至被后人称为“李斯之后的千古一人”。

李阳冰 三坟记

李阳冰 三坟记

27

怀素

（725年-785年）字藏真。唐代书法家，以“狂草”名世，史称“草圣”。与张旭齐名，合称“颠张狂素”。怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。他的书法虽率意颠逸，千变万化，而法度具备。怀素与张旭形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座高峰。传世书法作品有《自叙帖》《苦笋帖》《圣母帖》《论书帖》《小草千文》诸帖。

怀素 自叙帖

怀素 自叙帖

28

柳公权

（778年-865年）其书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行草书有《伏审》、《十六日》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。

柳公权 玄秘塔碑

柳公权 蒙诏帖

29

杜牧

（803年－约852年）字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫，"大杜“。与李商隐并称“小李杜”。工草书，其书字体姿媚，用笔劲健。

杜牧 张好好诗帖

30

杨凝式

(873年-954年)字景度，号虚白。杨凝式在书法历史上历来被视为承唐启宋的重要人物。“宋四家”（即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）都深受其影响。代表作品有《韭花帖》、《卢鸿草堂十志图跋》、《神仙起居法》。

杨凝式 韭花帖

【宋辽金】

31

李建中

（945年-1013年）善草、隶、篆、籀、八分等书体。师法颜真卿及魏晋书风。其书笔致丰腴肥厚，结体端庄稳健，风格丰肌秀骨，气宇轩朗。有墨迹《同年帖》、《宝宅帖》、《土母帖》，石刻有翻刻《峄山碑》及法帖《千字文》等。等传世。

李建中 土母帖

32

蔡襄

（1012年-1067年）字君谟。北宋著名书法家，蔡襄工书法，诗文清妙，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，为“宋四家”之一。有《蔡忠惠公全集》。世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。

蔡襄 澄心堂帖

33

苏轼

（1037年-1101年）号东坡居士。苏轼亦善书，书法以行书、楷书为长，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真浪漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。

苏轼大字楷书

颖州西湖听琴

苏轼 黄州寒食诗帖

34

黄庭坚

（1045年-1105年）北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖。与苏轼齐名，世称“苏黄”，其书法宗法晋唐，深受周越、怀素、颜真卿、苏轼等影响。

黄庭坚 松风阁

黄庭坚 松风阁

35

蔡京

(1047年～1126年)北宋名臣。兴化军仙游(今属福建)人。时称蔡京为“六贼之首”。蔡京书法颇妙。博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。存世书迹有《草堂诗题记》、《节夫帖》、《宫使帖》等。

蔡京 尺牍宫使帖

蔡京 节夫帖

36

米芾

（1051年-1107年）北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》《蜀素帖》《拜中岳命帖》等。

米芾 研山铭

37

赵佶

宋徽宗赵佶（1082年-1135年），宋朝第八位皇帝。他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。赵佶有楷、行、草各种书法作品流传于世，笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。

赵佶 瘦金体秾芳诗帖

赵佶 草书千字文

38

陆游

（1125年-1210年）其书法简札，善于行草相参，纵敛互用，秀润挺拔，晚年笔力遒健奔放。朱熹称其“笔札精妙，意致深远”。其《自书诗卷》，仍然保留早年学习颜真卿、苏轼书法的笔法风格和习惯用笔，但又明显地融会杨凝式行书、张旭草书的长处，无论是用笔、结字和布白都与其诗浑然一体，明人程郇题跋为“诗甚流丽，字亦清劲”，是难得的书法佳作。

陆游 自书诗

【元】

39

赵孟頫

（1254年-1322年）字子昂，汉族，号松雪道人。善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

赵孟頫 前后赤壁赋

40

鲜于枢

（1246年-1302年）其书法成就最著。鲜于枢兼长楷书、行书、草书，尤以草书为最，与赵孟頫齐名。

鲜于枢 论草书帖

41

张雨

（1283～1350）元代诗文家、词曲家、书画家、茅山派道士。旧名张泽之，又名张嗣真；字伯雨，号贞居之，又号句曲外史。钱塘（浙江杭州）人。张雨工书画，其书法初学赵孟頫，后学怀素、张旭。字体楷草结合，俊爽清洒自成一格。存世书迹有《山居即事诗帖》、《登南峰卷》等。倪瓒在《题张贞居书卷》称“贞居真人诗，人，字，画，皆为本朝道品第一”。

张雨 七言律诗轴

42

杨维桢

（1296年-1370年）字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。浙江诸暨市枫桥镇全堂村人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。他的书法能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉，并加以发挥。书法骨里雄健，汪洋恣意。

杨维桢 七绝诗轴

杨维桢 晚节堂诗札

43

倪瓒

（1301年-1374年）初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒擅画山水、墨竹，与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。 倪瓒书法真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，后人多称其为“倪高士”。

倪瓒 小楷江南春三首

【明】

44

宋克

（1327年-1387年）字仲温，在明代颇享盛名，与当时擅长书法的宋璲、宋广合称三宋。素工草隶深得钟、王之法，笔精墨妙，风度翩翩。并工写竹，虽寸冈尺堑，而千篁万玉，雨叠烟生，萧然无尘俗之气。

宋克 章草急就章

45

祝允明

（1461年-1527年），字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。祝允明擅诗文，尤工书法与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。楷书早年精谨，师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”。草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。

祝允明 杜甫秋兴

46

唐寅

（1470年-1524年），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。

唐寅 落花诗册

47

文徵明

（1470年-1559年）字徵明。文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。

文徵明 行书七律诗轴

48

陈淳

（1483－1544）长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。 少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。书工行草，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是晚明狂草大家。

陈淳 杜甫秋兴八首

49

王宠

（1494年-1533年）明代书法家。尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。为明代中叶著名的书法家。著有《雅宜山人集》，传世书迹有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。

王宠 杂书贴

50

徐渭

（1521年-1593年）明代著名文学家、书画家。与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉，他对自己的书法极为喜欢，自己认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。

徐渭 花卉图卷题诗

51

董其昌

（1555年-1636年）书法出入晋唐，自成一格，能诗文。其存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》（刻帖）等。

董其昌 白羽扇賦軸

52

张瑞图

（1570年-1644年）明代官员、书画家。他以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极希。

张瑞图 西园雅集

53

黄道周

（1585年-1646年）明末学者、书画家。他被视为明代最有创造性的书法家之一。他的书法擅长楷书、行书和草书。他的行书和草书，行笔转折刚劲有力，体势方整，书风雄健奔放。有力量，又有姿态，是黄道周行草书的主调。他以隶书铺毫和方折行笔，点画多取隶意；字虽长，但强调向右上横势盘绕，让点画变得绵而密，虽略带习气，但奇崛刚劲，形成了自己独特的形式语言，尤显出其人刚直不阿的个性。

黄道周 舟次吴江诗册

54

王铎

（1592年-1652年）字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵， 又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人 。明末清初书画家 。他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称 。 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。书法作品有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等，其绘画作品有《雪景竹石图》等。

王铎 行书

55

倪元璐

（1593年-1644年），书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助， 用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，成为明末书风的代表。

倪元璐 草书

56

陈洪绶

（1599年～1652年）明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟。汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人，其人物画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上，盖明三百年无此笔墨”；当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。清代包世臣将陈洪绶的书法归在“逸品上”，评曰：“楚调自歌，不谬风雅。

陈洪绶 五言联

陈洪绶 画赞

【清】

57

傅山

（1607年-1684年）明清之际道家思想家、书法家、医学家。傅山的书法被时人尊为“清初第一写家”。他书出颜真卿，并总结出“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，于直率毋安排”的经验。

傅山 晋公千古一快四条屏

58

朱耷

（1626年-1705年）号八大山人。其受欧阳询的影响很深，后学董其昌的行书，又转入黄庭坚的夸张开阔等，再寻魏晋人的书法气质，终于参用隶书笔法，形成自己独特的风格。

朱耷 草书五言排律

59

金农

（1686年-1763年）扬州八怪之首。工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。

金农 隶书七言联

60

郑板桥

（1693年-1765年）原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

郑燮 行书轴

郑燮 草书 司空曙七绝

61

刘墉

（1719年-1804年）字崇如，号石庵，清朝政治家、书法家。刘墉的书法造诣深厚，是清代著名的帖学大家，被世人称为“浓墨宰相”。

刘墉 临颜真卿送蔡明远叙行草轴

62

王文治

（1730年-1802年）清代官吏、诗人、书法家。工书法，以风韵胜。书学米、董，后法二王，得力李北海，喜用淡墨。

王文治 唐寅题画诗

63

邓石如

（1743年-1805年）清代篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。遂工四体书，尤长于篆书，以秦李斯、唐李阳冰为宗，稍参隶意，称为神品。性廉介，遍游名山水，以书刻自给。有《完白山人篆刻偶存》。

邓石如 隶书作太元传

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伊秉绶

（1754年-1815年）字祖似，号墨卿，晚号默庵， 清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人，乾隆五十四年进士，历任刑部主事，后擢员外郎。在任期间，以“廉吏善政”著称。伊秉绶喜绘画、治印，亦有诗集传世。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。

伊秉绶 行书诗轴

伊秉绶 题钱杜梅花册寒香千古

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吴让之

（1799年-1870年）字熙载。清代篆刻家、书法家。在书法方面成就最大的是篆书，其篆书汲取了邓石如端庄、浑厚的风格，使之更加飘逸、舒展，柔中带刚，法度严谨。

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何绍基

（1799年-1873年）晚清诗人、画家、书法家。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗·文钞》、《说文段注驳正》等著。

何绍基 隶书联

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赵之谦

（1829年-1884年）中国清代著名的书画家、篆刻家。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。

赵之谦 篆书联

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吴昌硕

（1844年-1927年）晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，主张“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。

吴昌硕 篆书四条屏