10段均衡器人声最佳参数配图（10段均衡器人声最佳参数配图点击开启即可启动EQ功能）

你能完美的控制你声带震动的每个频段么？

你录音，麦克风、话放会有缺陷吧？

你的屋子里的声学环境不太完善吧？

你觉得别人的录音都那么清晰，那么浑厚吧？

那么，你需要善用、巧用、正确使用均衡器。

初中物理老师说过，所有发声的物体都在震动。震动的频率以秒计，一秒内震动的次数多少，就是这个声音的频率，单位是赫兹（Hz）它决定了这个声音的音高。

比如，钢琴上的A音（“拉”），它的振动频率是440Hz。也就是说，物体每秒震动440次发出来的声音的音高，就是A（“拉”）。

但是世界上的声音，不可能都像仪器一样，只发出来单一频率的声音，而是多个频率叠加在一起的。比如挪动木桌子，有高频的摩擦声（听起来很刺耳），有桌子震动的中频段声音，有地板DUANG……DUANG……的低音声音。你的嗓子更不可能发出来单一频段的声音。

均衡器要做的，就是增加或者减少这个声音中的某些频率点的音量大小。

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Q10

上面这个图里的两个效果器，是大家最经常见到的两种EQ，都出自WAVES系列效果器。上边那个看起来枯燥一些，下边的看起来直观一些，但是原理和效果都一样。下边那个比较直观，咱们就拿下边那种EQ来做例子。

这个均衡器叫Q10。这个“10”，是指你可以通过控制10个点来调整你的声音的频段。除了10段，还有其他不同段的，比如8、6、4等。

（咱们放大看看Q10上面的部分）

横轴是0到16K（16000）Hz多，代表人耳可听到的范围20~16000HZ。

纵轴中间是0，往上到+18DB，往下到-18DB，表示可以将某频段增加或者减少18 DB。

中间那10个命名为1~10的小圆点，用鼠标点亮哪个，哪个点就会起作用。这10个编号仅仅是编号的作用，顺序不重要。你可以把第二个点挪动到第8个点的右边去，无所谓。

Q10的下面部分，是关于那10个点的参数，一一对应。

TYPE，是线的形状。是高切，低切还是普通的某点提升降低，可以在这里选择。这种图示的方法很直观，你一定一看就懂。

这里解释一下“切”，这个词其实用得很形象：低切就是把低于多少Hz的部分切掉不要，高切同理。

GAIN，是这个点所控制的频段的音量。是增加，还是衰减，衰减多少，在这里操作。

FREQ，是每个点控制的频段。比如现在，第六个点所控制的频段位置是1000Hz。

Q，这是指控制这个点的时候，它左右相邻的频段所受影响的大小。数字越小，越像个山丘，对相邻影响越大；数字越大，越像个尖塔形状，对相邻影响越小。

重点来了！！！

下面是人声大致各个频段大致的作用。你先尝试着练习，时间长了就能背下来了。这需要你平时大量的实践摸索。如果不知道需要动哪里，可以考虑扫频的办法——这东西着实拿文字说不清楚，什么时候再开线下小课堂的时候当面说吧！

60Hz，直接低切。60hz以下的声音都需要切掉，因为那一定是喷麦和其他杂音。你不可能发出来这个频段。

70～100Hz，降低一点，会显得声音很干净，不嗡嗡。

200～400Hz，如果你觉得你的声音很贴近感不足，可以提高一点；如果觉得太贴近了，就拉小一点。声音不是越近越好——压迫感会让人觉得不舒服。

400～800Hz，可以增加或者减少人声的饱满程度。

500Hz左右，其实这个频段挺重要的，提升它会让你的声音变得更扎实。但现实情况是，我所见到的大部分家庭录音间的500Hz很容易有驻波，迫不得已需要降低一点。

500～1kHz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，提升这里会让你的声音“轮廓感”更好。

1kHz～4 kHz，这部分是增加声音可识别度的很重的区域，但提升多了也会造成一定的“罐”音。

4k～5kHz，人声的齿音频段。电容麦克风对高频的吸收是很敏感的，一般来说都需要消除一些齿音。但如果你总感觉自己的高频不够亮，要么是你的放声设备（耳机啥的）质量不够好，也可能你的审美有问题，只有刺耳的声音才让你爽。

6k～11k Hz，这个频段可以增加声音的“甜美”“透亮”感觉。并且增加声音的“空气感”，“呼吸感”。

11k～16k Hz，一般这个频段的声音我会高切掉，声音会显得干净，不脏兮兮的。

你会发现，调整均衡器，其实是个相对值。降低某个频段，其实也就相当于升高了其他那些没有动的频段。如果这十个点全部都降低了呢？也就相当于降低了音量。

一般来说，我们用电容麦克风录完声音，每个频段点的上升下降都不会太大，最多也就3个DB。如果再多，就改变了声音的本质了，违背了录音的最高准则——实现最高的还原度。

上面是我的个人经验，也是我在专题纪录片解说中一直遵循的。注意，角色配音（后期补录）不能按照这个来。为了追求声音在真实场景中的自然度，削减得比这个要多得多。

每个人的声音条件不同，每个片子不同，每个录音环境不同，录音习惯也千差万别。面对良莠不齐的素材，我们会针对每个声音的不同来调整均衡器。

那么，当你拿着均衡器要对你的人声波形下手的时候，基本思路是什么呢？

首先要考虑的，不是做指望后期调整，而是在录音的时候采用正确的录音方式。录得不好，指望后期是救不回来的。请翻下我们之前的文章，回顾一下错误的录音方式。

其次，你要用均衡器来补足你房间声学的不足。它虽然不能帮你去掉那些反射回音，但是它能帮你减少一点嗡嗡，去掉一点高频驻波。在这里提醒你注意两个频段点。一个是60~150HZ，这个地方非常容易脏。另一点是500HZ左右，很多房间的驻波都集中在这里。试着降低这两个点，看声音会不会清澈干净很多。

最后，如果你想涉及一点混音工作，那么你调整均衡器，还需要为了与其他声音（音乐、声效等）相融合。

我跟网配聊了五年，不断地在告诉大家正确的做法是什么。健美运动员的健康是第一位的，变成肌肉怪物就不正常了。但我无法扭转很多客户和中介的错误审美，毕竟他们是你的财神和金主。在此我做一点妥协，按照下图调整，或许更容易帮你在眼下赚到钱。（除了均衡器，还需要别的设置，这个以后再说）

话不多说，直接上图。

传说某宝上调这个要上千块。如果你学到了，转赞评+关注呗~~~

今日份文章就到这里啦，想了解更多知识，欢迎关注微信公众号：沐肆洲小课堂

别走还有“彩蛋”~

留言解答区：

Q：“吸声做的不全面的情况下，是用动圈话筒好，还是电容话筒好？”

A：以我的经验，吸声没做好往往伴随着隔音也没做好。也就是说，你的录音环境除了有因为吸声不佳造成的声音乱反射，还可能会夹杂着各种乱入的杂音。

这种情况下，建议选择动圈话筒，因为动圈话筒相较电容话筒，收声距离短，灵敏度低。那些在你录音的房间里乱窜的反射声和窗外或隔壁偶尔捣乱的杂音，不会被它收进去。能够减轻你在后期调整EQ和降噪的负担。