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1。闪灵
一般来说，恐怖电影试图创造的恐怖感在库布里克的镜子下被转化为强烈的幽灵感，而这种贯穿始终的幽灵感基本上来自于镜头运动和各种视听元素的准确配合。首先，摄像机运动的稳定性和平滑性以及庄严而优雅的构图布景构建了一个奇怪的空间形象，总是可以从正常滑动到混乱，特定的恐怖形象可以完美地完成恐惧能量的释放与及时的插入。其次，稳定的镜头构成了稳定的运动秩序，与演员表演的非秩序形成了强烈的竞争效果，仿佛演员的表情或身体对机械冷视觉运动施加了主观情绪感染，大大增强了演员对抗桥的替代感。此外，丝滑标准的镜子以相当非常规和反传统的编辑方式连接，形成了一种非常危险和秘密的氛围，如越轴的正反击和主观视角的无预兆切入，具有很强的灵魂摄影效果。
2。惊魂记
事实上，我一开始就猜到诺曼可能是唯一一个，自始至终只有一个凶手，但这并不影响悬念的气氛。希区柯克真的是观众注意力的完美控制者，正如他自己所说："这部电影的结构极其有趣，它包含了我想以极大的兴趣与观众玩耍的实验。
3。婴儿罗斯玛丽
没有必要创造任何奇观，你所做的就是和你的女人分享你的视角，尤其是一个怀孕的女人。让你看看，经常坐着或躺着，甚至你丈夫的脸也会扭曲到什么程度；疼痛缠绕着瘦弱的身体，歇斯底里的名字如何轻易变成囚犯的衣服，狭窄的房间比监狱更重要；巧合或真相从来都不重要，因为怀疑的力量总是被剥夺。
当其他故事都专注于打造恶童或鬼婴时，只有这部电影一针见血地指出，丈夫是撒旦的真正载体。老邻居夫妇带来的感觉只是阴郁，那些可怕、恶意的披露，让人们越来越不能用巧合来忽视这个词
即使在最后，每个人都在寻找剥削你的生命和精神的十月，然后折磨你，即使你的孩子是一个怪物，你能不爱他吗？
4。诺斯费拉图
茂瑙通过精致的阴影设计和氛围塑造，向电影灌输了强烈的恐怖气氛。这种恐惧进一步强化了吸血鬼的相当有影响力的拍摄方法和类似瘟疫等现实传染病的传播方法。与属于德国表演主义高峰的《卡里加利博士的小屋》相比，这部电影显著减少了扭曲和变形的场景，并将故事发生在更真实的拍摄场景中。这种可怕的影响可以从电影延伸到现实世界。
5。月光心慌
主观镜头代表迈尔斯男人的凝视。每一个“荡妇”、裸体的女人被处死了，只有一个安静的处女，一个不敢和别人约会的沮丧保姆，才能完成对迈尔斯的反杀。但她当然不能代表女人的反抗，她甚至不知道如何补刀
迈尔斯终于能够站起来，成为一个真正的影子，凝视在他身后，害怕化身
万圣节背景的实际意义在于无法判断任何恐惧是否是恶作剧，因此女主人的求助被冷漠拒绝。
6。卡里加里博士的小屋
德国表现主义的代表作，仅仅依靠扭曲的几何图形和光影就足以创造一个由恐惧主导的世界，看到74分钟的版本是妥协权威，如果去掉两个场景是德国人民反抗魏玛政府和希特勒统治社会可以指出，网格推理的过程和剧本的逆转结局影响了无数的作品。
7。德州电锯杀人狂
摄像机的调度模式在精致奇妙的设计和一些搞笑愚蠢的语境中取得了丰富多样的平衡。剧烈的变焦激化，奇怪的摇镜拍摄，压抑的跟拍长镜，总是凝聚着奇怪的氛围基调和演变过程的变化。从追求女主角开始，视听效果几乎完全充分，反复表现出面部恐惧的疯狂蒙太奇调动了混音效果的极度混乱和死亡的强烈颤抖。个别构图的神秘呈现和景观设备的微妙描述不断揭示了强烈的作者设计感下对观众的身心恐惧。离开秋千后仰望长镜，吸血鬼爷爷的突然醒来，餐桌前深入眼睛和瞳孔的节奏剪辑，是从视听和情节各个方面注入恐惧的最好例子。
8。驱魔人
最好的地方是展示两种对抗。
现代科学和宗教神学。即使观众先知道问题只能诉诸驱魔，前半段还是不厌其烦的展现了现代科学的傲慢。如果血液透析不好，额叶检测，脊髓穿刺不好。人们不愿意承认有些问题无法通过技术手段解决。并不是说要相信超自然，至少不能否认自然领域还有无限辽阔的未经探索。没有办法前进。请退一步。冒进的科学只会从物理层面损害一切。
9。豺狼时刻
伯格曼很少讲述艺术家的自我认知和自我求索。
横放在城堡里的尸体是他形销骨立的理想，沉没在水下的男尸是他业卖给魔鬼的灵魂。
在现实噩梦的凝视下，我终究只是一个化妆的提线木偶。
10。怪形
大雪限制了时间，科研营限制了空间，“Thing“身份的性质受到限制，这部电影的张力来自时间、空间和身份的限制。”Thing“吞噬，通过这种紧张，末日的纹理自发产生，此时最好的对抗方式是集中系统，与一些人的民主口号相比，这种毫无保留地实施集中系统的精神实际上是有价值的，当麦克用炸弹威胁所有人交出权力时，他已经准备好被怀疑、委屈和虐待。任何集权统治者都是这样，这是值得尊敬的。
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