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在古代，“女人无才就是美德”，这是封建礼教对女性的无限贬低，也是对男女社会发展平等的歧视。然而，有一个人她没有受到这种约束，至少在她心中有着无限美好的生活向往。她就是李清照。
李清照一生为后人写了无数优美的诗。她是一个普通人无法企及的才女，但普通人无法理解她一生多愁善感的心。南宋以名词人李清照，婉约派代表人物。直到今天，她的诗也给我们留下了无限的美。《如梦令》现存的李清照词有两首，都是记游赏之作，都写着醉酒、花美、清新别致。其中，《如梦-常记溪亭日暮》以李清照独特的方式表达了她早期生活的兴趣和心境，境界优美宜人，给人足够的美好享受。我们将这两个词作为对比欣赏。
(一)《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨晚雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试试卷帘人，
但道海棠依旧。
知不知道，知不知道？
应该是绿肥红瘦。
这篇文章是李清照早期的词作之一。这个词充分体现了她对大自然和春天的热爱。这两首诗都是南宋诗歌中最好的，整首诗采用了一问一答之间，花在人前花含愁，人在花前消瘦。绿、肥、红、瘦，出语惊人，清新动人，只是随意染，却神气凛然，千古不负胜名。
这个小令，内容也很简单。她写的是大自然在春夜经历了一场风雨，她预感到花园里的花木一定是绿叶茂盛，花事凋零。因此，第二天早上，她急切地问“卷帘人”室外的变化，粗心的“卷帘人”却回答说“海棠依旧”。
在这方面，诗人忍不住用两个“知不知道”和一个“应该是”来纠正他们观察到的粗糙和回答的错误。“绿肥红瘦”这句话生动地反映了作者对春天逝去的遗憾。单词的写作风格独特，侧重于从听觉上塑造形象，构成意境。作者并没有直截了当地描述百花凋零的暮春景象，而是从清晨醒来后的“昨夜”开始，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象:“绿、胖、红、瘦”。值得注意的是，“绿、肥、红、瘦”这个词只是作者内心虚拟想象的一个词，也是一个向客观现实转化的过程。正是因为这个词有一个从听觉到视觉，从内心到客观现实的转变过程，才能给读者留下广阔的想象空间，便于艺术的再创造。这个词耐人寻味的原因就在这里。
这种写作方法不仅语言细腻生动，而且结构特别紧凑，让读者闻到声音，看到他人的真实感受。“但道”这句话写出了“卷帘人”观察的粗糙和情感的冷漠，恰好衬托出作者观察的细腻和情感的深沉。没有这种细腻的观察和深情。“肥”、“瘦”，用来形容绿叶繁茂，红花稀少，暗示着春天的逐渐消失。这句话在语言提炼和修辞手法的运用上都很有创意。虽然这个词很好，但总共只有33个字，但它可以通过生活中一个非常普通的细节来反映作者丰富的内心世界，简单而近，艺术概念含蓄而深刻，具有“弦外音，味道外味”的艺术概念。
(二)《如梦令-常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴奋晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
一滩鸥鹭惊起。
这个小令用词简洁，只选了几个片段，将移动的风景与作者愉悦的心情融为一体，写出了作者年轻时的好心情，让人想和她一起划船，沉醉其中。 常记“两句话起笔平淡，自然和谐，自然地把读者引向了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者喝完饭，已经醉得连回去的路都认不出来了。“醉”二字却露出了作者心中的欢乐，“不知归路”也曲折地传出了作者留连忘返的情感。“兴尽”两句，把这种意兴递进一层，兴尽才回舟，那末，兴未尽？只是表现出兴趣之高，不想回舟。而“误入”这句话，写作流畅自然，没有斧凿痕迹，呼应了前面的“不知归路”，展现了主人公的忘情心态。又连续两次“争渡”，表达了主人公渴望从迷路中找到出路的焦虑。正是因为“争渡”，才“惊起一滩鸥鹭”，吓飞了停在洲渚的水鸟。
到目前为止，词嘎然而止，言尽而意，耐人寻味。这个词不是雕刻的，充满了自然之美。玩词，似乎是为了回忆一次愉快的郊游。诗人命舟备酒，畅游清溪，因沉默而不知日夜。在暮色中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个芬芳多彩的神秘世界。它给诗人带来了巨大的惊喜和深深的陶醉。
花香、酒气，使诗人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的束缚，展现了她开朗、活泼、好奇、争强好胜的少女天性。虽然这两个词有着相同的意境，但总的来说，它们所体现的魅力各有优势，这也是作者文艺境界永存的原因。
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