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以弓为偏旁的字,都是汉字常用的字,但在欧阳询的书中,出现的并不多。欧阳询传世名碑90%宫、化度寺、于恭公、皇甫生日纪念碑、行书千字墨迹,清晰可辩,重复只有20多个字(见后)。
(上图左为石鼓文“弓”的写法,右为马王堆丝书“弓”的写法)
欧阳询在处理这种“弓”的写法时,明显不同于其他楷书大师如楚遂良、颜真卿、刘公权。具体来说,最个性化的笔法有两种,体现了欧洲的显著特点。
(上图,左一、二为柳公权写法;左三为颜体;左四为楚遂良写法;左五为欧体)
第一,第三笔短竖的起点位置直接以“横折”的形式呈现在第二笔短横的收笔处。现在看是横折。其实当时还是分两笔写的。
第二,弓字的最后一笔,即“横折钩”的竖笔,斜中带直,斜度明显。垂钩不同于别人略带弧度的垂钩。
第三,最后一个横折钩其实是分两笔写的,从90%宫中的“引”字就能清晰看出来。
欧阳询处理每一笔行笔的位置,绝对不是信手随意,而是布局精心。第三笔短竖笔之所以右移,一定有不寻常的考虑,很可能是因为空间分割的需要。另外,也可能是行书笔法的借鉴。
(上图:欧阳询行书墨张翰帖)
有趣的是,从这个小细节来看,欧体和其他楷书流派是可以区分的。例如,楚遂良的短竖笔是靠左的,颜真卿也是如此,但刘公权则不同,有时靠左,有时居中。
欧阳询的生活年代跨越隋唐,他的书风吸收了隋北碑版的优势。翁方纲在钦江县正义大夫之碑中,被称为开化度寺碑的先河,出版在隋大业时期。“张”字中的“弓”写法规律,遵循篆隶的笔迹。
在欧阳询手中,这个词的写作规则根据空间布局的需要而变化,这也显示了欧阳询对前人书法的继承和发展。
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