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1961年2月3日下午，一场心脏病突然将好莱坞演员黄柳霜的生命定格为56岁。

在此之前，她中风，患有肝病。二战结束后的十多年里，她逐渐淡出电影界。直到去世前一年，她的职业生涯再次改善，她宣布复出，扮演一些小角色，并开始谈判更大的项目。然而，她糟糕的身体并没有让她等到屏幕上的第二春，早些时候曾经出名的作品也逐渐被遗忘。

61年后，2022年10月25日，印有黄柳霜头像的25美分硬币在美国发行，亚洲面孔首次出现在美国硬币上。这套硬币属于美国女性铸币项目。该项目将于2022年至2025年发行一套25美分纪念币，每年设计5枚，选择20名为美国发展做出巨大贡献的女性。

硬币上的黄柳霜头像。

在硬币的浮雕上，大眼睛和柳眉的黄柳霜梳着标志性的整齐刘海，细长的手伸展，衬着下巴——她的手曾经被誉为好莱坞最美的手。

这位华裔女性先驱几乎被遗忘了。在半个多世纪后的今天，她惊人的魅力，无法压制的才华，以及她一生所遭受的累累污名，终于被重新想起了。

最重要的中国女演员

2020年，流媒体平台网飞制作了一部电视剧《好莱坞》，绝对不是写给好莱坞的情书，而是揭露好莱坞历史的诉状。由于种族、性别等原因，这部剧中提到的一系列早期好莱坞影人遭遇了不公。《好莱坞》以虚构的过去方式为他们发出了不满。其中一集以黄柳霜为主角。为了弥补她不被重视的遗憾，编剧为她安排了一位奥斯卡最佳女配角小金人，她从未真正获得过。

在真实的历史中，黄柳霜主演的50多部电影给她带来了全世界的声誉，但她扮演的大多数角色都被白人演员所掩盖。她最令人印象深刻的角色是妓女、舞者或蛇蝎女，她经常需要出卖自己的性感身材。

好莱坞的讽刺反映了早期好莱坞的普遍不公。在以白人男性为中心的权力结构中，各种少数群体只能以终身的努力和才能成为背景和对比。黄柳霜是代表性的。

黄柳霜很长一段时间都不为中国人所知，但事实是，黄柳霜是好莱坞乃至世界上最成功的中国女演员。她主演的电影往往是当年最受欢迎的，并在奥斯卡颁奖典礼上获胜。

几十年来，黄柳霜一直是最重要的中国女演员，美国科尔盖特大学历史系教授郝吉思对《中国新闻周刊》说，她强大的时尚品味仍然有影响力，她的世界主义观念仍然无与伦比。她在美国、欧洲和中国都很放松。”

黄柳霜之后，只有1960年代前的杨秀和1960年代至1990年代的关南施，在声誉和名气上几乎和她一样。如今，刘玉玲、杨紫琼、奥卡菲娜(《的是刘玉玲、杨紫琼、奥卡菲娜(《别告诉她》)和吴(《摘金奇缘》)。他们继承的职业精神帮助他们解决问题，包括刻板印象、人才限制、种族主义和不公平的低薪。郝吉思说。

好莱坞明星在阴影中

黄柳霜是第三代中国移民。她的祖父母和祖父母最早在20世纪50年代去加州淘金。她父亲在洛杉矶开了一家洗衣店——这是当时美国中国人最常见的生意。

小时候，黄柳霜遇到了这部电影。9岁那年，她拿着给家人洗衣房送衣服的小费，第一次买票进影院，从此痴迷不已。在此期间，美国电影业的中心从纽约转移到洛杉矶。在唐人街的大街小巷，经常可以看到电影拍摄现场，她经常出现在旁观者中。

上世纪初，以中国为主题的电影成为美国电影中的热门类型。这是因为1882年颁布的《排华法案》和几十年来的排华趋势激发了美国人对中国人的好奇心。当时，甚至有公交观光项目参观唐人街。当时，中国电影充满了好奇心。大多数中国演员只能扮演次要或负面角色。大多数主角由白人扮演——他们涂上黄色粉底，穿上中国布，奇怪地扮演中国人。

1934年，黄柳霜是一部电影 《莱姆豪斯蓝调》 宣传照片。图/IC

起初，黄柳霜并不太了解中国人在美国电影系统中被贬低的情况。她的眼睛完全被电影的神奇和明星所吸引，幻想成为女明星。她不会想到黄皮肤黑眼睛的她在这条看似鲜花铺成的路上会遇到多少荆棘。

1919年，14岁的黄柳霜在电影《红灯笼》中获得了她一生中的第一个角色：一场闪光的团体表演，由一位经常向好莱坞制片人推荐中国临时演员的牧师推荐。1920年，她在《小丁》中扮演了更多的报童。黄柳霜小丁》在美国和欧洲的成功，黄柳霜也赢得了更多的粉丝。1921年，她第一次在电影《人生》中扮演主角，扮演中国鸦片馆老板的妻子，经常被丈夫殴打。

这个角色反映了当时中国女演员的普遍情况。由于美国法律禁止白人跨种族婚姻，电影审查法规《海斯法典》还要求外国人不得通婚，白人演员不得接吻外国演员。若华裔演员在剧中与白人演员有感情戏，最终都会以死亡告终。多年后，黄柳霜悲伤地说，他死了一千次，可怜巴巴的死似乎成了我的绝活。”

1922年的《海逝》是她早期最重要的作品。美国人卡弗在香港附近坠海，被黄柳霜饰演的莲花救出在莲花照顾卡弗的日子里，他们坠入爱河。一年后，卡弗在家人的催促下独自返回美国。痛苦的莲花独自生下卡弗的儿子，年复一年地等待卡弗回来。几年后，卡弗终于回来了，但他不是一个人，而是带着他的美国妻子。莲花得知真相后，把儿子交给卡弗，跳海而死。

她在《海逝》中的精湛演技点燃了事业的引擎。她让演对手戏的演员相形见绌，尤其是真诚的哭戏让观众感动。她在好莱坞很受欢迎，《纽约时报》呼吁给她更多的表演机会，英国影评人说她达到了大师水平。人们已经知道，这个17岁的中国女孩只要给她机会，就会带来更多的惊喜。

她的表演得到了好莱坞巨星老道格拉斯·范朋克的注意力，范朋克当时的声誉和票房吸引力，无异于布拉德·小罗伯特，皮特·唐尼等人的巅峰时期。1923年，范朋克邀请黄柳霜在包括上海和香港在内的年度巨制《巴格达小偷》中扮演蒙古女奴。

虽然黄柳霜扮演了一个小角色，但她裸露双腿和大部分躯干的表演给观众留下了深刻的印象。此时，她在欧洲也很受欢迎。当欧洲媒体报道《巴格达小偷》时，她被印在电影杂志封面上最大的新闻点。有人觉得黄柳霜不多的出场镜头已经抢走了范朋克的风头。

然而，这些并不是故事的全部。当人们从另一个角度俯瞰她的简历时，麻雀变成凤凰的故事蒙上了强烈的阴影：

在《海逝》中，白人的受害者莲花让她受到了中国人的批评，他们对电影背后隐藏的种族征服感到不满。在《巴格达小偷》中，她扮演的蒙古奴隶和叛徒是一个负面角色。海报之所以选择范朋克用短剑她背部的海报，无疑是因为性和暴力的噱头。在《唐人街繁华梦》的夜总会里，她穿着奇怪的中国装，扭着腰跳舞，用异国情调喂夜总会的顾客和银幕前的西方观众。在《龙女》中，她再次扮演舞女，白人男主角惊叹道：我希望我能找到一个词来形容她，异国情调，就是这个词。”

黄柳霜在涯巅峰的《上海快车》作品中，黄柳霜依然扮演妓女。德籍导演冯·斯登堡在这部电影中塑造了两个妓女，一个是玛琳·黛德丽饰演的西方妓女是黄柳霜饰演的东方妓女，同时用东西方情调戏弄银幕外的白人男人。

西方对她的恶意从未停止。她走红后，电影媒体以耸人听闻的标题挑起了观众的情绪，如《黄祸中国人进入演艺圈》。这时，她不再是那个单纯迷恋电影的小女孩。好莱坞让她遍体鳞伤。她向媒体抱怨:为什么屏幕上的中国人几乎总是反派——滥杀无辜，背信弃义，阴险狡猾？我们不是这样的人。”

即使她的演技和东方魅力得到了更多的赞赏，也无助于突破好莱坞种族歧视的铁墙。她仍然不能在屏幕上亲吻外国人，这意味着她不能成为主要演员，只能看着那些合格的白人演员。即使她在拍摄过程中表演了一些展现魅力的激情场景，上映前也会被无情地剪掉，大大降低了她的银幕表现。更多的时候，她只能扮演妓女、鸦片贩子，或者作为工具人，为电影增添一抹中国色彩。

这样的限制让她越来越难以忍受。1928年，23岁的她去了对中国人更宽容的欧洲，寻找新的机会。

在东西方的缝隙中

黄柳霜从美国向欧洲的跳跃也是对世界的冒险。这一选择让美国科尔盖特大学历史系教授郝吉思钦佩《黄柳霜：从洗衣工女儿到好莱坞传奇》的作者郝吉思。他认为黄柳霜去了德国、法国和英国，这使她成为了世界明星。从1928年到1937年，她多次去欧洲拍电影，用英语、法语和德语说台词。她在阿尔卑斯山度假，结交了整个大陆的朋友，然后带着牛津口音回到了美国。她的简历充满了明星和许多成就，展示了她独特的世界主义。郝吉思对《中国新闻周刊》说。

此时二十出头的黄柳霜，已经是一位落落大方、谈吐优雅的文化名人了。在柏林，她接受了哲学家瓦尔特·在本雅明的采访中，他们整晚都在轻松的气氛中聊天。本雅明几乎倾向于黄柳霜的美丽和谈吐。在他写给杂志的文章中，他毫不犹豫地称赞了这句话，说它开朗豁达的风度不做作……法国人更着迷。在法国人眼里，黄柳霜美丽、睿智、优雅。她通过自己的公众形象改善了中国人在欧洲的形象。

然而，在中国，她的同胞对她的态度总是矛盾的。

全球黄柳霜的成功使中国人与有荣岩、《好朋友》、《生活》等杂志的报道，以中国旅游明星黄柳霜的口吻拉近了关系。但很多中国人觉得她的作品让中国蒙羞。民国政府驻美国副领事曾告诉米高梅公司高层，黄柳霜每次出演一部电影都会丢脸。

中西文化的冲突和断裂伴随着她一生。在她演艺事业蒸蒸日上的那些年里，家庭的反对从未停止。像许多中国移民家庭一样，黄柳霜的家庭就像中国植入洛杉矶的精神飞地。虽然黄家已经在洛杉矶繁衍到第三代，但他们从未切断与故土的联系。然而，黄柳霜在洛杉矶街头长大，从思想到行为习惯已经完全美国化。除了广东话，她精通英语，几乎不会读写中文。她在电影中穿着迷人的旗袍，屏幕下是一个现代女孩。她经常穿着巴黎时装出现在时尚杂志上，给自己买了一辆时髦的威利斯骑士六缸车。

摆脱中国传统观念的枷锁，她总是对中国有内在的归属感。从20世纪20年代开始，她就有了回国的想法，最终于1936年成行。

那一年，米高梅准备将赛珍珠的普利策奖小说《大地》搬上银幕。故事以中国农村为背景，灵感来自赛珍珠在江苏和安徽农村的生活经历。这将是好莱坞为数不多的积极描绘现实中国的作品之一，黄柳霜渴望扮演女主角阿兰。尽管报业和许多观众都在呼吁她，但米高梅最终还是选择让两位白人演员化妆成中国人，扮演男女主角。

黄柳霜愤怒地决定离开好莱坞访问中国。虽然九个月的中国之行难免有杂音，但中国人对她的热情接受让她终生难忘。她广泛与中国名人交朋友，包括顾维钧、梅兰芳、林语堂等。人们期待着黄柳霜和胡蝶这两位最受欢迎的女明星相遇。他们也满足了公众的期望，在上海留下了一张著名的照片。

1931年电影《龙女》剧照。

从后来的行动来看，1936年寻根之旅无疑加深了黄柳霜对中国的感情。第二年抗日战争全面爆发，她对角色的选择发生了变化，扮演了越来越积极的角色，以呈现真正的中国形象。由于对中国的军事援助，当时美国对中国的态度也趋于友好。在1937年的《上海女儿》中，她扮演了一位勇敢地揭露非法走私的中国妇女；在1942年的《重庆女士》中，她扮演了一场指挥游击战的女战士。访问澳大利亚时，她专门排演了一场舞台表演，控诉日本人对天津租界侨民和中国人的迫害。

她不仅拍摄支持抗日的电影，还将大量时间用在美国援华联合会、红十字会等机构的活动中。她拍卖自己收藏的旗袍为中国捐款，筹款捐献中国紧缺的药品，得到李宗仁的致函感谢。不过，她的付出并未得到应有的肯定。

1942年至1943年，宋美龄访美作政治宣传，在好莱坞也受到热烈欢迎。宋美龄与英格玛·褒曼等最当红的女明星一起出席活动，但作为华裔的黄柳霜却没有受到邀请。在活动筹备时，中方代表团就专门交代，不要邀请她。

宋美龄所代表的中国精英阶层的态度，影响了美国人对黄柳霜的看法。郝吉思认为，他们对黄柳霜的抵触，后来被美国左翼学者吸收，很大程度上是她在美国名声恶化的主要原因。直到数十年后，她承受的恶名才被时间洗刷，她对中国抗战所做的贡献，应当被铭记。

超越偶像

不论在当时还是后世，黄柳霜的命运，都是好莱坞华裔演员集体命运的折射。

在黄柳霜争取《大地》的主角位置时，另一位华裔演员也在争取这个角色，同样落败了。这位比黄柳霜年长两岁的女演员杨秀，也是一位几乎被遗忘的优秀演员。与黄柳霜略有不同的是，杨秀努力在银幕上塑造的是受过教育的、具有贵族魅力的中国女性形象，从不扮演被虐待或杀戮的角色。杨秀拥有博士学位，是著名教育家约翰·杜威的学生。她的受教育经历，让公众将她区别于其他华裔演员。

不过，杨秀即使抬高了一点天花板，却无法真正冲破种族主义的桎梏。在克拉克·盖博、葛丽泰·嘉宝、马龙·白兰度等巨星主演的影片中，她出场时间不多，一般在海报底部的演员表中位列前十。加拿大多伦多都会大学历史学系教授高云翔正在撰写杨秀的传记，希望像黄柳霜的经历一样，重新打捞这位值得尊敬的女性。高云翔告诉《中国新闻周刊》，杨秀拒绝西方种族主义将中国人与无知和奴役联系起来的立场，展示了一个国际化的“中国女人的最佳状态”，但她在好莱坞的主要电影只能扮演配角。

1924年电影《月宫宝盒》 剧照。

“在保守的好莱坞，当许多亚裔演员在有限的中国和亚洲故事中寻求角色和工作时，黄柳霜是他们不得不面对的一个种族主义刻板形象的象征。”高云翔说，黄柳霜为其他华裔演员提供了启迪：在种族歧视的环境中，一个人以专业精神和奉献精神能取得什么样的成就。

20多年前，当郝吉思开始写《黄柳霜：从洗衣工女儿到好莱坞传奇》时，一位资深亚裔美国学者轻蔑地驳斥了这个项目，认为她是个尴尬的角色，应该被忘掉。但这20年间，黄柳霜的形象发生了很大变化。“所有阶层的华裔美国人都为她成为第一个银币上的亚裔面孔而骄傲。从我那本传记之后，已经有了关于她的另一些传记、儿童读物、纪录片，一部传记片也在制作中。”郝吉思对《中国新闻周刊》说，“黄柳霜的名誉已经被完全恢复，她现在是美国历史上的重要人物。”

去年11月，美国洛杉矶的奥斯卡电影博物馆举办了黄柳霜影展，放映了她的五部作品，涵盖从初试啼音到红遍美欧的代表作，影展的名字叫作：《超越偶像：黄柳霜》。影展的介绍为她“翻案”：“一次又一次，她被塑造成刻板的角色或被降级为配角……她的（艺术）遗产直到今天仍然充满活力。”

当她被电影界忽视时，在时尚界和艺术界却会被想起。这位跨越中西的女明星，以独特的时尚品位为后世留下启迪。1973年，亚洲时装设计师协会以黄柳霜的名字命名年度大奖。艺术家安迪·沃霍尔尤其崇拜她，曾设计一件拼贴艺术品“疯狂的镀金拖鞋”，表达对她的敬意。画中弧度极高的鞋让人联想到缠足，折射了她被束缚和压制的艺术生涯。

黄柳霜去世近半个世纪中，在中国极少被人提起。中国报刊上有关黄柳霜的文章，是从2006年开始出现的，前一年是黄柳霜诞辰100周年。如今，人们得以剥离种族主义和花边新闻的视角，更为公允地看待这位才华横溢的女演员。在国内视频网站上，数以百计网友自发上传纪念黄柳霜的视频，包括她主演的电影片段的剪辑，借此可以一瞥黄柳霜的银幕风采。

黄柳霜是一个符号，人们不断透过她一生中的某些经历，透视好莱坞、美国乃至整个西方资本主义世界里亚裔女性遭受歧视的过去和现在。直到今天，每当人们试图带着历史眼光去分析华人在好莱坞的地位，以及亚裔女性在西方视角中的演变，黄柳霜始终站在思考的起点处。不过，黄柳霜也不仅仅是西方殖民主义和东方主义下的一个符号，她以自己的创造性，冲破了很多时代的束缚，将独具特色的个人魅力留在了历史中。

她用整整一生辛酸的旅程，讲述了一个百感交集的故事。而她自己也不可能想到的是，她的故事将打开无数引人深思的话题，直到百年后，也远未穷尽。

发于2022.11.28总第1070期《中国新闻周刊》杂志

杂志标题：黄柳霜：刻在美国硬币上的华裔面孔

记者：倪伟