hz网络用语是什么意思（hz网络用语是什么意思啊）

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【迷你崔音乐】音乐制作人必须知道专业术语

A/B comparison（A/B对比）/k?m?p?r?s(?)n/

比较两种不同效果插件状态的系统，分配的插槽称为A和B。
ADSR envelope（ADSR包络） /?env?l??p/

随着时间的推移，真实乐器的音量(振幅)会不断变化。它可能是一条更复杂的曲线（也称为包络线），但对于大多数声音，它可以简化为Attack/??t?k/（启动），Decay/d??ke?/(衰减)，Sustain/s??ste?n/(持续)和Release/r??li?s/ (释放)四个参数，即ADSR。

Algorithm（算法） /??lɡ?r?e?m

由程序员/开发者设计的音频背后的软件处理方法。程序员发明和应用的算法直接反映在他们插件的声音质量上。
Aliasing(混淆现象)/?e?l??s??/

锯齿状边缘或阶梯效应的后果是噪音。在声音采样方面，混淆是指在采样过程中与正确频率一起产生的错误频率。此时，混淆会产生噪音。对于图像生成来说，混淆会产生锯齿状的边缘或梯度效果，这是一种数字音频人工现象，通常发生在高频非音乐“散列”中，或当音符升高时，但听起来音调降低。失真和高音的合成器音符是混淆的最常见来源。减少混淆的典型技能是过采样（Oversampling） /??v??sɑ?mpl??/。有些软件允许你自己设置用量；高参数值会造成CPU负担，但会减少混淆。

All-pass filter(全通滤波器)/f?lt?(r)/

与低通和高通不同，这些滤波器没有被切除，它将使所有频段等量通过。虽然在全通滤波器中没有切除或提升，但在通道上插入一个会不同程度地改变不同频率的相位。多麦克风拾音材料的相位问题可以通过正确使用全通滤波来更好地排列。或创造性地使用相位效果。

虽然全通滤波器也被称为滤波器，但它通常不具有滤波功能。也许正是因为这个原因，一些教科书宁愿使用全通网络这个词，也不愿称之为全通滤波器。

Amplitude（振幅）/??mpl?tju?d/

信号振幅通常是指其最高峰值的电平，可以通过观察音乐程序中的波形来看到（许多采样编辑器可以找到准确的峰值/最大振幅）。请注意，振幅越高，听起来就越响。
Amplitude modulation (Am)(振幅调节) /?m?dj??le??n/

振幅调制是指使用LFO调制信号的振幅。慢LFO会引起常见的颤音；快LFO会给人一种沙砾的感觉，类似于铃声调制（Ring Modulation）。

Analogue(模拟)/?n?l?ɡ/

现实世界和电气音频信号中的声音是模拟的，它是连续的“曲线”，而不是单一的数字音频采样。由于理想的声音质量，模拟音频硬件深受大家喜爱，常表现为温暖、强烈的声音特征。模拟建模常用于模拟数字插件。
Arpeggiator（琶音器） /ɑ??ped???e?t?/

使用琶音器，可以按住和弦中的一个音符，计算机会在此基础上演奏琶音序列。它通常用于合成器的声音，许多合成器都有内部琶音器，许多音乐程序也有（DAW）。

Artefact(人工现象)/ɑ?t?f?kt/

数字音频处理的副作用是，有时会创造出我们不想要的声音，但仍然有音乐的声音，即所谓的人工现象。例如，我曾经听过低质量的话MP三点钟，你会听到一些漩涡般的模糊声音吗？那就是MP3压缩人工现象。

ASIO（Audio Stream Input/Output） /stri?m/ 专业声卡驱动模式

音乐制作程序（DAW）将音频发送到音频接口(即声卡)所需的驱动软件。在Windows PC所谓的标准多媒体驱动不适合音频工作，因为它会导致更高的延迟（例如，缓慢的响应，或演奏和听到之间的“延迟”）Steinberg的ASIO（Audio Stream Input/Output）是为音频工作设计的标准驱动，大多数音频接口都有ASIO驱动，因此，确保它已经安装并选择在DAW设置中。另外，你可以试试免费的ASIO4ALL驱动。另外，你可以试试免费的ASIO4ALL驱动。

Audio interface(音频接口)/??nt?fe?s/

通常有MIDI端口让声音进入计算机的小硬件。专属音频接口可以为您提供更好的音质，不会像板载声卡那样总是出现故障。
Automation（自动化）/???t??me??(?)n/

你有没有想过混音中的某一点让声音更响？或者让滤波器切除音色中的部分频率，但回放时不需要自己操作？这是自动控制的功能，大多数DAW都有这个功能。您可以实时记录操作：打开自动化“写入”，然后播放音轨，按照您想要的方式移动控制器。下次播放歌曲时，控制会自动进行，无需操作。另一种方法是手动编辑自动曲线，以获得更准确的结果。
Auto-Tune (自动调音设备)

Antares一种极其流行的音调修正效果器。Auto-Tune主要是处理人声，让他们调整。许多流行/舞曲艺人创造性地运用了极端的设置，可以获得机器人声音的效果。Auto-Tune流行使它有理由成为一个通用术语；修改过音调的声音可以被描述为“Auto-Tuned即使我们使用其他软件进行处理。

Auxiliary send/bus/return(辅助发送/总线/返回) /??ɡ?z?li?ri/

辅助发送将信号发送到辅助总线(有时称为辅助返送)。经典应用是将混响放置在辅助总线上。因此，混音中的多个声音可以发送到相同的混音中，辅助总线的电平推可以控制混音的整体电平。辅助发送/总线还有其他用途，比如为音乐家在现场表演时创建耳机混音轨。

Balance（平衡）

调整立体声信号的平衡意味着改变左右信号的振幅。它可以用来改变立体声场中音频信号的“位置”，尽管该名称的来源是对两个通道进行相同强度的“平衡”和集中信号校正。
平衡和声像在技术上是不同的。声像极左时，前者(平衡)会静音右通道，后者(声像)会将两者都放入左通道。事实上，大多数DAW中的声像旋钮和插件功能更接近平衡控制！
Band（频段）/b?nd/

例如，频率范围为120-200Hz。一些插件将输入信号分为多个频段，以便在重新集成之前单独处理。“频段”一词也用来指平衡器（EQ）无论是什么类型的滤波器，中间的滤波器（Bell/Peak，Low Shelf，High Shelf等）。EQ它通常说明频段数，这也暗示了它的灵活性。
Band-Pass（带通）

与低通和高通的串联使用类似，一种滤波器允许某个频段的频率通过，而拒绝其他频段。除允许通过的频率外，会逐渐衰减，而不是突然切除。Band-reject(带阻)滤波器具有相反的频率响应，可以切除一个频段的频率。该带式滤波器的设置允许192Hz到1.3Hz频率通过，但其他频率也会受到影响。

Bank（库）

大多数插件都有预置可供选择：“这个”Bank(库)”包括制作好的设置，从而开始制作自己的音色是一个很好的选择。对于VST插件，FXP文件通常保存在预置库中，FXB格式通常保存在预置库中（尽管有些插件也使用自己的格式）。如果缺乏灵感，可以考虑使用FXB格式的预置库。
Bass(低音，低频)

低频谱的一端；也就是说，我们能听到的最低声音。在最低点，低音更多地被感觉到，而不是被听到。这些频率被称为Sub-Bass(超低音)。通常公认的低音是250Hz以下内容，超低音为20-80Hz的部分。标准贝斯吉他和低音提琴作为乐器可以演奏E1-G4的音符。
Beat

1. 在音乐理论中：音乐节拍单位。在4/4拍中，四分音符表示一拍可细分为两个八分音符、四个十六分音符等。
2. 在Hip-Hop中：这意味着乐器音轨/无人声音乐Hip-Hop制作人（或Beatmaker）制作。
3. 在鼓手中：在重复段落中进入打击乐编曲时的敲击。
4. 在声学中：如果两个信号在频率上足够接近，我们会感到“悸动”或跳动——当它们的相位移动时，我们会感觉到振幅。比如，328Hz和332Hz听起来像330Hz电平每秒起伏四次(332-328=4Hz）。这些电平上规律的“脉冲”已经成为Beats。它通常用来制作创造性的声音，比如Reese Bass。利用合成器的联合失谐功能或手动对振荡器进行失谐处理即可实现。

Beat-Slicing(节奏切片)

按节奏切片音频，重新安排。切片的节拍可以改变曲速、编曲和音色。传统上，节拍切片主要用于鼓声或打击乐循环，但也可用于吉他或合成器，甚至人声等节奏材料。

迷你崔音乐

Bits/Bytes(比特和字节)/?b?ts/ /ba?ts/

由许多1和0组成的数字数据。单个为1个bit(比特)，8组称为Byte（字节）。例如，在MIDI中，一个Note On使用3字节传输信息。第一个字节分为两部分：四个比特说：“Note On然后四个表示通道数；第二个字节用于与相应的音符交流；最后一个字节用于描述MIDI的强度。

Boost（提升）
与均衡器中的衰减相反。提高频率会增加它们的电平

BPM
Beats Per Minute(每分钟节拍)，一种速度测量方法。120BPM相当于每秒两拍。

Breakbeat
鼓的节拍通常来自复古Funk或Rock采样音乐停顿部分(其他乐器停止演奏时)，让鼓手尽情表达Funky的东西。Breakbeats通过采样、处理、编辑成新的节拍，是许多电子流派的特点。

Breakdown（停顿）
为了缓解主要部分的强度，歌曲中乐器较少的部分提供了不同的情绪。例如，鼓和贝斯可能会被删除，以创造更多的音乐和氛围。'

Brickwall Limiter(砖墙限制器)
传统上，砖墙限制器的比例很高(至少20:1，最高达到正无限)和最小启动时间。一旦设置了振幅门限，我们信号中的任何超过这一点的部分都会迅速减少。砖墙限制器尽量防止信号超过设定阈值，并迅速降低信号。它通常用于防止后期处理过载，并可能损坏扬声器和耳朵在“捕捉”声音中的瞬时响度。
在数字音频世界中，砖墙限制器的意义更加字面化：为了获得资格，它必须阻止它有超过阈值的信号通过。这样的限制器通常用来减少混音中的峰值，这样可以在不引起数字削波的情况下，将信号的响度变大。

Buffer（缓冲区）
数字音频系统使用缓冲区将处理的音频信号分割为易于管理的区块，这样有助于保持信号的连续新，避免机械故障和停滞。高（大）的缓冲区大小对应高的延迟；就是输入和输出间的延迟，表现为按下琴键到听到声音的时间差。当录制MIDI或音频，并通过DAW监听时，使用低缓冲区大小来确保低延迟是极为重要的。缓冲区大小在DAW的偏好设置或音频接口的设置中可以设定。要获得良好的音频表现性能主要要考虑两个关键因素（但不是全部）：插件的使用数量和复杂度以及系统的处理性能。

Bulid-Up
歌曲里为一些部分（通常是“Drop”或“Breakdown”）做铺垫的段落，会通过逐渐开启的滤波器，Drum Rolls，Riser和Fx来增加强度。

Buss（总线）
混音台的一部分（虚拟或真实的），可以将信号输入到此。常见的应用是发送/返回的辅助总线。发送到这里的信号可以通过同样的效果处理器——当你想要对许多轨道使用同样效果时，会非常方便（通常是混响、延迟等）。使用辅助总线的推子就可以控制这个效果的电平了。
音轨也可以直接通过总线来创建编组总线（比如，一组打击乐）。这样，你就可以将它们看做是一个整体来做处理了。
音轨最终的目的地是总输出线路，你可以在那里对整个混音施加效果（比如，母带处理）。

Bypass（旁通）
当你在音轨上应用了一个效果时，你可以激活旁通，来监听没有应用效果时的声音