八刀是多少人民币（美国八刀是多少人民币）

古董行业历史悠久。目前，最早的古董行话被认为是“骨董”一词。“骨董”首次出现在唐代开元时期张璇的《凝耀》中。

“骨董”二字系方言，初无定字。“骨董”后演变为“古董”，直到清乾隆年间才将“古董”改为“古董”

古董店对某一藏品有特定的名称，不同专业、不同地区的名称也不同，而且随着社会的发展而变化，不断创新，丰富多彩。

行话有点江湖味，行内能听懂，行外不能听懂。以下是一些收藏行话的总结，供新朋友了解。

现玩、今玩：今天制作的藏品

生玩：新出土文物

水货：从境外走私的收藏品

爬山头：修复损坏的古董

国宝帮：所谓国宝帮是指收藏界的特定人群，并非指购买“国宝”的人群，而是指那些经常买假货，却认为捡起国宝级古董的人。

在收藏圈，有很多人收藏了一个假房子，敢于公开展览。据一位收藏家估计，“国宝帮”成员可能占古董收藏家的一半。

在收藏圈里，有很多人收集了一个假房子，敢于公开展览。据一位收藏家估计，“国宝帮”成员可能占所有古董收藏家的一半。“国宝帮”的人员构成非常复杂，包括刚刚进入这个行业的收藏家，以及坚持“捡漏”几十年的白发老人；既有工薪阶层，也有对收藏一无所知但优雅的企业家。

荒货：是指专门走街串巷，下乡，到处拾荒收购的古董。这部分荒货是古玩市场的主流。但鱼目混珠，真假混半。

鬼货:专门指盗墓者挖掘盗墓获得的古文物。由于盗墓违法，这类商品一般不进入市场，多通过中间人买卖。

小偷：是指文物部门或私人手中偷来的古董。量小，真货多。出价低，买了违法。

有一眼：就是这个东西好，艺术价值高，说“这个XXX有一眼”。

看不好:卖家骗人，夸自己的东西有多好，买家看到确实是新的，假的，但是要考虑店家的面子，只能说:“看不好”，其实是白话，意思是“看！不好！”

埋地雷：有些人认为农村从农民那里买的商品不会错，但他们不知道这些商品是假商人故意与农民合作“埋地雷”的。

抄后路:业务本来是有人介绍的，但是买卖双方都抛开中间人，直接和对方交易(以免事后不提中介费)，防止“戴帽子”。失去职业道德是一种行为。

包袱斋:业内有些人视力好，但没钱开店，就用蓝布包袱去古玩店“搂货”，然后转手卖。这种经营古董的现象叫做“包袱斋”。

扒散头：又称“爬山头”，古玩修复语。用于评价和修复的旧字画是指在旧家具行业修复的旧家具。多指对残损残缺的工艺品进行整修，或为遮人眼目的进行修补。有人称之为“爬山头”，意不通。“扒散头”有把散东西捡起来的意思。古董行业中的“扒散头”有一种贬义，它不同于“修复”，修复是公开的，而“扒散头”往往是为了蒙人而隐藏的。

敲头：古玩商人经营用语。“敲头”是指古玩商人在叫行时硬碰硬的交易。比如“这件瓷器是敲头下来的”，有时候也简称“敲”字，比如“格子铜器是阿拉敲下来的”。用“敲头”来说明某个生意，无非是表现出坚实可靠，说话的人往往表现出骄傲的表情。

下笼：古玩商业用语。一般是指利用他人的生意偷偷私下交易的行为。这是一种贬义词，如“伊下出笼”、“专门下出笼”等。古董行业有很多弊端，“下笼”是重要的，这种行为经常受到谴责。

偷冷饭：古董商人的行为语言。“偷冷饭”和“下出笼”有同义，但也有区别。它常说的是老板下属的所作所为，有瞒天过海的含义，是贬义词。“偷冷饭”是古董行业的坏习惯，因此会受到谴责。“偷冷饭”常被称为别人的所作所为，却从不自夸。近年来，其他行业也使用了这个词。

新家生：古玩鉴定语言。指所有假冒伪劣产品。“家生”原本是器物的总称，南宋吕自牧的《梦粱录》十三“各色杂卖”云“家生动事，如桌子、凳子、凉床、凳子……”“新家生”就是新器物。欣赏古董时常说：“这个瓷瓶是新家生”，有时干脆说“新家生”。

搬砖：古董交易用语。指不花钱搬别人的古玩器物，从中赚取差价。是做生意的一种商业手段。这类人往往依靠自己的信息灵通，渠道广泛，不花钱，不投资就能从交易中获利。用“砖”来形容古玩器物，无非是想隐藏一点。

打闷包:在古董行业，不允许开封检验的买卖被称为“打闷包”，有时也指看不到东西的行为。据说这句话原本流行于上海的民间，源于打花赌博的“打闷包”。上海其他行业也使用这种语言。

跑道:买卖古董的中间人，有的是熟悉买卖的亲戚朋友，有的是专门的经济人，不出资不合伙，只从中跑来跑去，说成交易。实际经纪人，拉纤。

铲地皮：自己不开店，专门经营农村收货，或偷古墓的人。拿到东西后卖给商家，业内人士称他们为“游击队”，又称“铲地皮”。

水蛭工人：特别是指家具表面的浅浮雕，因为浅浮雕的突出部分是半圆形的，形状像水蛭爬在木器表面，所以得名。

玉器工：指家具表面的浅浮雕，参照汉代玉器的装饰和工艺，在硬木家具中较为常见。

坑子货

：指做得不好或材质有问题的家具，有时也指新仿的家具和收入后几年也脱不掉手的货物。

看不好:如果卖家说货绝对到代，买家看到是新模仿，要考虑店家的脸，只能说“看不好”。

一枪：把这批货物带坏一起卖叫“一脚踢”。

留下来：过去，当包裹送到门口时，买家决定买他的东西，让送货人把货物留下来。

吃仙丹：买便宜喜欢的藏品叫“吃仙丹”。

拦一道：提高竞买者的价格抢先买，对手说他被拦一道。

叉帮车：将几件不完整的家具组装成一件。

高老八：遇到新仿旧的货称，或称“八爷”。

新加坡:对于一些摊位，谐音“新假破”。

交学费：不懂行总是花钱买新货，或者叫“吃药”。

有一眼：就是这个东西好，艺术价值高，说“这个观音瓶有一眼”。

动过手:旧货坏了再修。

粗大明：许多收藏家认为明代玉器制作粗糙，因此得名。事实并非如此，就像“汉八刀”并不代表汉代玉器只用八刀一样，“粗大明”特别指明代玉器的粗犷风格。

老仿：民国以前的模仿。

洋庄：做外国生意。

本庄：做国内生意。

漏掉:以极低的价格卖好东西。

吃药：买假货。

贼光：新器表面耀眼的光称为“贼光”或“火光”。

包浆:传世古玩有一层自然温暖的光泽。古玩鉴定语言，一般指岁月留在古玩器物表面的一层包裹。由于外部条件的不同，器具有各种不同的纸浆包装，如旧家具表面长期使用留下的痕迹，由于汗渍渗透和手掌不断触摸，木材表面会有一层温暖的光泽。红木家具的玻璃包浆，青铜器的黑漆包浆。由于包浆是长期形成的，因此它是鉴定古董的重要条件之一。

皮壳：古董鉴定语言。特别是指老家具原有的漆皮。在家具的长期使用过程中，木材、油漆与空气、水等自然环境密切接触，风化缓慢，原油漆产生温暖的玉浆，油漆开裂效果。古董行业的人们把家具、竹、木、紫砂、核雕等古器具上的一层玻璃质感的包浆称为“皮壳”。顾名思义，被称为“皮壳”的包浆是一种较厚的包浆，但有些古董不被称为“皮壳”，如瓷器、刺绣、古籍版、珠宝等。

开门:不用仔细看，一眼就能看出是真的叫“开门”或者“一眼货”，有的叫“大开门”，更有江湖气息。

假开门:与“开门”的含义相反，指的是低仿品。

一眼假

：同上。

瞎货

：假货。

活拿：一个商人从另一个商人那里拿走一件商品，当时不付款，这叫“活拿”。“活拿”的规则是价格好，只能多卖钱，不能少卖，也就是说，必须保证。言必有信。价格高于买断。一般来说，活着的人不会支付手续费或跑道费，但活着的人可以以低价提高价格，这就是所谓的“戴帽子”。如果他们把更多的钱卖给活着的人，原来的主人不会问。

经纪人：古董商人的行为语言。就是掮（qián）带着别人的货物去兜生意。这句话从沪语“经纪人”引申而来，有时也叫“经纪人”字，比如“让我经纪”，“他想经纪我这种货”。虽然“经纪”和“搬砖”都是用别人的东西做生意，但“搬砖”是买家后的行为，而“经纪”往往是用商品带买家，经纪人可以退货。

至尊：古玩鉴定语言，是指正宗的古玩，具有可靠的含义。用起来，常说“东西绝对至尊”。或者也可以说:“侬这个古董不至尊”。这句话来自骰子戏的“至尊宝”，指骰子戏中最大的牌色。这种语言不仅用于古董行业，也用于其他行业，在上海社会流行语中也很常见。

当帐：古玩交易用语。一般指物等价交换的一种形式，多为业内人士所做。有人在注释这句话的时候，写成“打仗”，这是误会。做生意怎么能和打仗联系起来？“当账”的“当”是对等的意思，比如成语“旗鼓相等”。当账是账户对等的交易。

叫行：古玩交易语言。古董是在行会上交易的，交易时的价格随市叫喊，是同行之间的交易，后来称这种交易行为为为“叫行”。同行之间的交易价格，又称“行价”。

定居:古董商务行话。与专家相比，一般指普通人或市民，这些人不做古董生意，这是古董商人常用的行话。例如，这个绿色的花瓶来自“定居”。

拖工：古玩走私用语。是指专门从事秘密运输走私古董的专业人员。这类人员从事的工作是违法的。“拖工”不是指一个人，而是指一种人。这些拖工大多是黑道上的人，他们往往有通天的能力，从而获得暴利。

工手

：古董制作工艺术语。表示工匠在制作工艺品时的功夫。所谓“工匠”，很可能是“工匠手艺”的缩写。大部分用于“工手”的对象都是工艺性很强的艺术品。书画不能用于纯艺术品。

外观：古董鉴定语言。它是质量和外观的意义，一般是指收藏品的外观技术和内部质量，特别是那些具有一定年份的器具。例如：全品相、一般品相、一塌糊涂等。外观是构成古董价值的重要因素之一。

外观：指古董不真实或身份不高，但相对完整，古老或精致，在买“情人”时，容易受到买家的欢迎，称为“外观”。相反，古董虽然是真的，但是有残污或者看起来不精致，所以不受买家欢迎，也就是没有卖相。

妖气：古玩鉴定语言。一般指后仿品和伪品，为了做旧而留下的颜色、颜色、光线。这种人为的错觉，往往有很大的困惑。所以叫“妖气”。恶魔手法的狡猾，常常让人上当受骗。

怪物：古董鉴定语言。指有一定混淆力的假货，也指一些改头换面的假货。使用时，人们常说：“这个东西是怪物”。有时候干脆说:“妖怪”，有时候更干脆，只用一个“妖”字。

锤子：就是看不懂东西新旧，好坏的人。一直被骗的人，业内人士都说他是棍子，有讽刺和调侃的意思。

杀猪：一种卖假货的口语，把新的、假的东西卖给顾客，他们称之为杀猪。

砸浆:从同行那里买打眼货“没年龄”或者价格太高，店主可以请行内公会帮忙调解，要求对方让价或者退货，行内话叫“砸浆”。现在可能比较少见，一般只能自认倒霉。

行货：一般指“大路货”，也指艺术家或工匠为应付市场而批量生产的不精美艺术品。

压堂:是主店最好的镇店之宝。

得分：指古玩商人购买的古玩商品，能获得较高的利润。也指“快货儿”。

输：指亏本。这反映了古玩商人的经营具有很大的赌博性。买一件古董，拿到后卖不出去，或者赔钱赔钱，都叫“输”。古玩商人怕输，又怕丢人，输钱不落好手。

臭：顾名思义，指腐烂，人人讨厌的东西。然而，臭味有一个过程，这意味着原本是“甜蛋糕”的东西已经过时了，或者随着时间的推移无法出售，这使得许多古代玩商贩拿出去过手，变成任人皆知，谁也不想买的货色（因为从购买心理讲，凡是经过多人之手而无人购买的东西，都认为是有毛病或问题，从而犹豫不前，不想购买。），恰恰此时卖主绷不住了，越卖价格越低，也就越没人买了。这就是古玩商人把东西卖臭了。所以，古玩商人在做生意时都喜欢对“没见过天儿”的古玩伸手。

提：古玩商人对帮助自己卖货的人提出一成（百分之十）做为酬劳金，叫“提一点”，另有规定的不算。通常说提，就是一成。对导游、翻译，可另行规定。古玩商人对这一做法不能装傻。不然帮你卖货的人就没有积极性了。

拉纤：就是中间人，介绍人，古称“牙人”，撮合双方，相当于现在的经纪人。中间人收取佣金，过去一般是“成三破二”，成是卖方，买卖做成了，拿出3%，破指买方，破费花钱了，拿出2%。

匀：在古玩行买东西不叫买，叫匀。

让：古玩行卖东西不叫卖，叫让。“这件就让给您吧。”或“这件您能让给我吗？”

拿了：交易用语，投资者决定将藏品买下。“这件藏品我拿了。”

行里人：从事古玩生意的同行人员。

打眼：指判断有误，买了假货。古玩商人的经营全靠眼力，而眼力遭受打击，只有坏事。

上货：古玩商从农村市场或者收藏者手中购买或征集的藏品，叫上货。

砸浆：从同行中买来打眼货“没年代”或价钱过高，掌柜可请行内公会帮忙调解，要求对方让价或退货，行内话称之为“砸浆”。

虫儿

：就是已经收藏了很多能够让观者眼睛一亮的东西。甚至整间店的古玩藏品也抵不过这一件的说法。通俗地说，就是有镇店之宝的藏品。

拣漏：古玩商人购买古玩时，卖主不懂，好东西未被重视，行市也不明，因而古玩商人捡了便宜。买东西的人叫“捡漏儿”，卖东西的人说是卖漏了。

走宝：就是卖亏了，把价值十万的，几千卖了。买家便是“拣漏”了。

路份：即古玩物件的品位。不是指人，而是指物。如瓶子与盘子比，古瓶当然比盘子、路份高。有点像品相中的“品”。

卖相：指古玩不真或身份不高，但显得比较完整，古老或精致，在卖出时显得“爱人儿”，易受买主欢迎，叫“有卖相”。相反，古玩虽真，但有残污或看上去不精致，则不受买家欢迎，即无卖相。

掌眼：购买古玩时，请高明的人替自己掌握一下尺度，以免在鉴定真伪上有什么闪失。对于代替自己把握眼力的人，叫作“请某某先生来掌眼”。

打一：按成交价的10%付回扣。

开冲：第一笔生意。

邪价儿：出奇的天价。

绷：古玩商人真心想买或卖时，因某一方自己还要考虑，故意不买或不卖，准备放长线实现自己的交易计划，叫：绷着买后绷着卖。

包上：交易用语，投资者决定将藏品买下，请卖主将藏品包起来，卷起来。

卷起来：意义等同于包上，主要应用在书画、碑帖等的交易上。

收起来：买家不要某件藏品了，而请卖家将藏品收回去，就说收起来吧。

要了：收藏者决定购买某件藏品，经营者决定经营某件藏品。

看新：这个东西有点看新，东西不到代，现代仿的。

没用：收藏者决定不购买某件藏品，经营者决定不经营某件藏品。

回了：收藏者决定不购买某件藏品，经营者决定不经营某件藏品。

方：简化“万”字加一点为“方”，指人民币万元。

吊：古代制钱一千枚为一吊，现指千元。

一张：“张”不是货币数量，而是钞票载体的数量单位。此词甚妙，因可随货币的升值与贬值而浮动。20世纪80年代一张指十元；90年代已指百元。

走眼：也叫“打眼”买家用较高的价钱买了不值此价的藏品，或买了假货。

掌眼：这件东西没把握看年代，请个师傅为你“掌眼”看看新老。

搂货：古玩行商户们相互将对方的货拿走代为销售，即为“搂货”。近百年来行内人士没有发生“搂货”不守信用之事，形成一种行业的传统规矩。

伙货：二人或以上合伙买卖古玩。售价早已商定，卖时可由一家出售，但必须将实售价格公开，平均分配利润。

棒槌：就是看不懂东西新与老，好与坏的人。老是被骗的人，行内人就说他是

棒槌。卖家卖新货给他，背后还称呼他“棒槌”。

杀猪：就是经营新仿的人对卖假货行为的一种口语，把新仿的东西拿到和顾客约好的地方卖给顾客，他们称杀猪。

抓：到市场去购买古玩说抓货。

吃：我是吃木器的。意思就是，我是买木器的。

纳：买进藏品，叫纳入。较早的古玩术语。

追：发现很好的藏品追着要，在拍卖会上追价。

玩：行内人称收藏为玩，初次见面问“你玩什么”，意思是你收藏什么。

术语篇

欣赏中国古典家具时，往往有些术语是历史术语，或者是专业术语。

几 案：人们常把几案并称，是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限，几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土，有铜器、漆器、陶器等多种质地。

从种类上来分，案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案。几的种类有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。

几案的样式之多，且又各有各个用途，在厅堂殿阁的布置上，和其他家具一样，也各有其特定的规范。

椅 凳 ：我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。

宋代椅子更为普遍。在宫廷中，所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹，结构也趋于合理。

宋代还流行一种圈背交椅。

交椅又名“太师椅”，在家具种类中，也是唯一的椅官衔命名的椅子；所谓交椅，是指前后两腿交叉，交接点作轴，可以折叠的椅子。北方民族最先使用，其特点十分适合游牧生活的需要。

交椅在元代家具中地位较高，只有地位较高和有钱有势的人家才有，大多设在厅堂供主客享用，妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。

到了明代，椅子的形式已很多，如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。

凳：最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它成为坐具，也是汉代以后的事。

凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工艺都很讲究。

床 榻：我国床的历史很早，传说神农氏发明床，少昊始作箦床，吕望作榻。有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆床为代表。汉代刘熙《释名·床篇》云：“床，自装载也”，“人所坐卧曰床”。当时的床包括两个含义，既是坐具，又是卧具。西汉后期，又出现了“榻”这个名称，它是专指坐具的。《释名》说：“长狭而卑者曰榻”，“榻，言其体，榻然近地也，小者田独坐，主人无二，独所坐也”。榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。

直到六朝以后的床榻，开始打破了传统习惯，出现了高足坐卧具，此时的床榻，形体都较宽大。唐宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的称呼，使用这种无围栏的床榻，一般是须使用凭几或直几作为辅助家具。

辽、金、元时期，三面或四面围栏床榻开始出现，做工及用材都较前代更好。到了明代，这种床榻已盛行，结构更具科学性，装饰手法达到了很高的工艺水平。如

1、架子床：通常的做法是四角安立柱，床顶安盖，俗谓“承尘”，顶盖四围装楣板和倒挂牙子。床面的两侧和后面装有围栏，多用小块木料做榫拼接成多种几何纹样。因为床有顶架，故名架子床。

2、拔步床：其外形好像把架子床安放在一个木制平台上，平台长出床的前沿二、三尺，平台四角立柱镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个小廊子，廊子两侧放些桌凳小家具，用以放置杂物。拔步床虽在室内使用，却很像一幢独立的小屋子。

3、罗汉床：它的左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒接而成。，最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角，既朴实又典雅。

清代床榻在康熙以前大体保留了明代的风格和特点，乾隆以后发生了很大变化，形成了独特的清代风格。其特点是用材厚重、装饰华丽，以致志向繁缛奢靡，造作俗气。

箱 柜：箱柜的使用，大约起始于夏、商、周三代。

古代的柜，并非我们今天所见的柜，倒很像我们今天所见到的箱子，而古代的箱却是指车内存放东西的地方。

古代还有“匣”这个名称，形式与柜无大区别，只是比柜小些。

汉代才有了箱子这个名称，器物则与战国前的柜子相同，多用于存贮衣被，称巾箱或衣箱，形体较大，是具备多种用途的家具。

厨：这个名称，它是一种前开门的具有多种用途的家具，可供存贮书籍、衣被、食品等物。唐代以后至明代，箱柜的形式无大变化，箱匣类大多做成盝顶盖，棱角处多以铜叶或铁叶包镶。

明代是中国传统家具的黄金时代，柜橱类家具也丰富多彩。如：

1、闷户橱：形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形式，只是使用功能上较桌案发展了一步；

2、柜橱：是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具，形体不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；

3、顶竖柜：是一种组合式家具，在一个立柜的顶上另放一节小柜，小柜长宽与下面立柜相同；

4、亮格柜：是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩。

总之，箱柜也和其他家具一样，因用途不同而制法多异，人们在日常生活中根据需要不断总结经验，使之既美观又实用。

屏风：

带屏风的榻和案 汉:辽宁辽阳汉墓壁画。屏和榻的结合形成了一个家具新品种汉代屏风榻有单扇、有双扇，榻上设帐，帐沿有坠饰，富丽而典雅。

屏风

：屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。最初是为了挡风和遮蔽之用，后来不断发展，品种趋于多样化，不仅有高大的屏风，也有较小的屏风，也有较小的床屏、枕屏，有专用的，也有纯装饰性的陈设品。

汉唐时期，几乎有钱人家都使用屏风，其形式也较前代有所增加，由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏，可叠，可开合，汉代以前屏风多为木板上漆，加以彩绘，自从造纸术发明以来，多为纸糊。屏风的种类有地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风等；而若以质地分则更多，如玉屏风、雕镂屏风、琉璃屏风、云母屏风、绨素屏风、书画屏风等等，不一而足。明代以后出现了挂屏，已超出了屏风的实用性，成为纯粹的装饰品。

鼓腿膨牙：指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。

三弯腿：将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。

膛落

：指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间，因不易被发现，可用于存放一些比较贵重的物品。

束腰

：指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。

托泥

：指家具的腿足之下另有木框或垫木承托，可以防止家具腿受潮腐烂，这一木框或垫木就是托泥。供桌和半月桌一般会有托泥。

硬屉与软屉：硬屉指家具椅面、榻面用木板镶作，软屉则指用藤面编制成面芯。

挤楔

：楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。

肩榫：指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。

夹头榫：这是案形结体家具常用的一种榫卯结构。四只足腿在顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢。腿足的上端开口，嵌夹牙条及牙头，使外观腿足高出牙条及牙头之上。这种结构能使四只足腿将牙条夹住，并连结成方框，能使案面和足腿的角度不易改变，使四足均匀地随案面重量。

插肩榫：也是案类家具常用的一种榫卯结构。虽然外观与夹头榫不同，但结构实质是相似的，也是足腿顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢，上部也开口，嵌夹牙条。但足腿上端外部削出斜肩，牙条与足腿相交处剔出槽口，使牙条与足腿拍合时，将腿足的斜肩嵌夹，形成表面的平齐。此榫的优点是牙条受重下压后，与足腿的斜肩咬合得更紧密。

罗锅枨：也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨，因为中间高拱，两头低，形似罗锅而命名。

霸王枨：霸王枨上端托着桌面的穿带，并用梢钉固定，其下端则与足腿靠上的部分结合在一起。榫头是榫眼下部口大处插入，然后向上一推就挂在一起了。“霸王”之寓意，就是指这种结构异常坚固，能支撑整件家具。

白皮：称“边材”，“边材”是相对于“心材”而言的。边材，即树木心材之外树皮以内的部分，树木的边材与心材，一般有较明显的区别，以大多红木树种为例，心材部分颜色深，而边材部分颜色明显变浅，心材与边材区分相当明显，故而称“白皮”。家具的榫卯结构，承重部位和家具表面不能用边材，否则容易开裂、变形、剥落。识别有无边材，可以用发出强光的小手电照看，或是在日光下，可分辨出来。

满彻：是硬木家具行业的一个术语，意为制作某件硬木家具只用一种材质，而不掺杂其他不同种类的木材，也就是说，用同一种材质制作的家具可称为“满彻”家具。但“满彻”往往指不掺料，并不意味着不用边材，所以商家在签订合同时，一般会在“满彻”后注明含边材（白皮）。

全红木：即指红木家具所有的零部件都采用不含边材的同一种材质制作而成，可以说是在满彻的基础上剔除了所有的白皮。

皮壳：特指老家具原有的漆皮。家具在长期使用过程中，木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触，被慢慢风化，原有的漆面产生了温润如玉的包浆，还有漆面皲裂的效果。

做旧：用新木材或老料做成仿老家具，同时在新家具上做出使用过的痕迹，以鱼目混珠。

掉五门：这是苏作木匠对家具制作精细程度的赞美之语。比如椅子或凳子，在做完之后，将同样的几只置于在地上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的距离，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情况，就叫“掉五门”。

后加彩：指在漆面严重褪色的老家具上重新描金绘彩，一般多用于描金柜。