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采薇采薇，薇也作止。回归，岁也莫止。
无家可归，仿佛是故事。更不用说启居了，就像故事一样。
采薇采薇，薇也柔止。回归，心也忧止。
忧心烈烈，载饥载渴。我守未定，败使归聘。
采薇采薇，薇也刚止。回归，岁亦阳止。
王事无盐，更不用说开处了，忧心孔愧，我行不来。
彼尔维何?维常之华。彼路斯何?君子之车。
军车既驾，四牡业。岂敢定居?一月三捷。
四牡，四牡，君子所依，小人所腓。四
牡翼翼，如鱼服，难道不日戒，麻烦孔棘！
过去我去了，杨柳依依依。今天我来想想，雨雪菲菲。
行道迟缓，载渴载饥。心里难过，莫知我难过！
这是一首古典形式美的名诗，反映了守卫士兵的生活。全诗
六章三部分。前三章是第一部分，写守卒思家情切；第二章
部分是诗的第四章和第五章，写成卒的战时苦难；第三部分是诗的最后一部分
章，写成卒的归途哀叹。
第一部分全部采用比兴手法，以一唱三叹的复叠形式重复
吟咏，“薇亦作止”、“薇亦柔止”、虽然“薇亦刚止”只是一个字，但表现出来了
多层次的进步显示了薇菜生长的三个不同时期，从破土到
幼苗的柔嫩、茁壮到衰老的过程。相应地，写出成卒初萌回归
家不能，继之乡音没有，最后没有人过问而激发的那种强烈的
思乡之苦，薇菜的三个生长期，从岁末到夏历十月，是连续的
如果这个过程中失去了一个环节，只写薇菜的“作品”和“作品”
“刚”，只写守卒的“无家可归”和“我行不来”，那必然会使诗歌失去均匀
平衡和谐之美，诗意也断裂。
第二部分仍采用比兴手法，守卒“不敢定居，一月三捷”，
用烘托的手法，写出频繁的战争，“不日戒，狸狸孔棘”显示
军情紧急，驻卒疲于苦战的困境略显一斑。不管是章法
或者内容整洁匀称，如果减去任何一章，必然会造成
缺陷的形式和内容。不管是章法
缺陷的形式和内容。
《采薇》第一部分注重渲染驻守时间和第二部分
在守卫之苦的基础上，将诗词归为第三部分成卒是很自然的
归家感叹。它的第三部分只有一章，它以“我过去了，杨柳依依；
今天，我想，雨雪菲菲的四句话形成了鲜明而强烈的对比，衬托出中风的心
的痛苦。昔日从军时，正值五彩缤纷的春天，万条杨柳，迎风披风
刷，今天回来了，却是雨雪飞扬的隆冬，虽然已经踏上了回家的路，但长路漫漫
漫漫，还要忍受载饥载渴的苦旅生活，抚今追昔，想起战斗中的出来
谁能知道守卫士兵的悲伤，生入死，征途中的艰难险阻？杨柳依
依，春意盎然，离思绵绵，雪花飘飘，凄凉幽冷，归路泥泞，形成一对
照片，相互映衬，从而形成双双掩映的艺术效果。”昔我往
嗯，杨柳依依”，蕴含着意义深长的感情，描绘了东风和春天的平稳
场景，写出杨柳的色、形、势，象征着积极、饱满、快乐
观察精神表现出他们战胜敌人的坚强意志和信心，洋溢着离别
在家乡的深情。“今天我来思考，雨雪飞飞”，描绘了凯旋路
在寒风嘶叫、大雪纷飞的荒野中，一个守兵拖着沉重的风景
脚步，艰难行走的场景。在这种特定的环境中，充满了长度
期军旅生活的折磨和无人问题积累的怨恨、悲伤和悲伤
不满，以及思念家乡、担心家人的痛苦心情。诗人抓住具
描绘有代表性的柳树和雨雪，组织两幅完全不同的图片
它构成了一幅对比度鲜明的图片，对比度一致
忧郁悲伤。出征远守，心情沉重，虽然美丽的风景，杨柳吐翠，但
带着依依惜别的感觉；战争归来，踏上了归途，很快就会和很久没见面了
家庭团聚，按理说应该心情舒畅，偏又遇到了“雨雪”
天气增加了痛苦思痛的恐慌。虽然去时“载饥载渴”
幸运的是，它还活着，但仍然很困难。一路走来的沉重反映了中风
心情的痛苦，起到了“用乐景写哀乐，用悲景写乐，把悲乐翻倍”的作用
作用(王夫之《蓝斋诗》)。最后用“我心难过，莫知我难过”这个
样本直接结束了当当的痛苦语言，把守卒的心里话都说出来了。
诗歌还选择了足以表达事物特征和强烈情感色彩的词汇
诗，如“依依”，生动地描绘了杨柳的婀娜多姿，给人以积极乐观的态度
美的享受，“飞飞”把大雪纷纷扬扬的情况具体化，给人一种
愁情绵绵的感觉；”、“依依”字调柔长，有开朗的意义，
思”、“菲菲”意调浓重，是一种低沉的感觉。这些词的声调是美丽的形象，
和谐婉转，增强了诗歌的艺术魅力，增强了思想感情的表达。这些词的声调是美丽的形象，
和谐婉转，增强了诗歌的艺术魅力，增强了思想感情的表达。
全诗《采薇》分为六章，每章八句，每句四字，形成整齐划分
几何图案之美。全诗六章分为三部分，每部分之间的结构为三部分。
展开倒金字塔的结构。每个部分使用比兴联想和情景交融
手法，或以物传情，或借景抒情，相互协调，和谐统一。第一部
分和第三部分在时间和季节上相互呼应，相互重叠。凡此种种使《采薇》全诗呈现出整齐统一、匀称和谐的对称之美，形成《诗》经典优雅庄重的形式美。
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