2022年是恐怖电影的新年。在东亚、东南亚、欧洲和美国等地区,一批受欢迎和受欢迎的优秀作品诞生了。它们不仅内容和主题丰富多样,而且在创意和营销方面也非常引人注目,并产生了许多风靡全球的热门风格。
根据电影的风格特点,恐怖电影领域分为经典系列、直播死亡、动作惊悚片、艺术恐怖电影、国内恐怖电影、年度恐怖电影和恐怖杂烩等9个部分,逐一检查2022年值得观看的恐怖电影。
1:经典系列的续集和重启
经典的发展是今年恐怖片领域的亮点,至少有9个IP在翻新和扩展。
1、《尖叫5》-勤奋的鬼脸杀手
《大笑》系列承担了20世纪80年代经典砍杀片的传统,但更年轻、更时尚。鬼脸杀手从老前辈麦克·迈尔斯、杰森·沃赫斯和梦魔弗莱迪那里接过“面具杀人狂”的衣钵,现在已经认真杀了26年了。而且《惊声尖叫6》已经定档到2023年,不再年轻的鬼脸杀手工作还是挺辛苦的。
《惊声尖笑5》又回到了第一部电影中的血腥大宅,新一代的鬼脸杀手与幸存者的后代展开了决斗。这部电影给了老一代人物一个体面的结局,并非常小心地描绘了新一代人物。整个故事充满了感情、敬意、创新和真诚,为续集铺平了道路。在电影市场低迷的时刻,鬼脸杀手是最勤奋的恐怖工人。
2、新德州电锯杀人狂-哑火电锯老炮
《德州电锯杀人狂》诞生于1974年,是同类电影中最具历史意义的作品。反派BOSS人皮脸是“四大面具杀人狂”中最老的领头羊,待机48年。至今仍在一线苦苦挣扎。
新版本的故事承担了第一部作品,并将幸存者设定为追逐人脸的老警长,试图创造命运决斗的史诗意义。然而,84分钟暴露了电影投机的本质,各种智力下降操作使电影成为一部只有杀戮的电影。
这部电影给人印象最深的不是喷涌的血浆和刺耳的电锯声,而是杀人狂的背影。
故事结尾,完成的人皮脸,拖着疲惫的身体回到老房子,暗示系列和后续,但薄弱的情节显然没有太多的真诚,与鬼脸杀手相比,可怕的老员工显然是平的,电影的最后一个晚上只是呼应了“工作”的形象,可以混合一天是一天。
3《孤儿怨2:首杀-大龄少女恶斗恶
《孤儿怨》90%的惊艳都归功于主演伊莎贝拉·弗尔曼的人物形象。在孩子般纯洁的外表下,成年人扭曲了心灵。蛇蝎般的心和循序渐进的算计,融入了“杀母诱父”的收养噩梦。
不幸的是,《孤儿怨:第一次杀戮》被推迟了13年,错过了开发续集的黄金时期。岁月吸走了女主人公的魅力。一开始,恐怖感消失了。
不幸的是,《孤儿抱怨:第一次杀戮》被推迟了13年,错过了开发续集的黄金时期。岁月吸走了女主人的魅力。一开始,恐怖感消失了。创作者只能找到另一种方式,为女主人设置一个邪恶的继母作为对手,让两个残酷的角色扮演一个“邪恶的女人”。
同期推出的《坏种2》在人物设定、剧情模式、续集开发等方面与《孤儿院》相似,不再赘述。推荐《坏种》的原创小说远比电影经典。
IP《惊心食人》诞生于2001年,略晚于《惊声尖叫》,但风格很老套。蝙蝠妖的造型设计非常精致。它穿着复古风衣,开着生锈的卡车,挥舞着半透明的翅膀,戴着各种冷武器,整体上很有压迫感。
该系列的前两部电影在剧情节奏、氛围营造和动作剧方面都做得很好。不幸的是,从第三部电影开始,IP就下降了。《惊心动魄的食人族:重生》想重启这个IP,并毫不犹豫地改变了故事背景。然而,电影的情节、表演、特效和动作都崩溃了。大BOSS不仅智商堪忧,而且武力价值缩水,在这种状态下,它还重生了一个P。
5、《断魂小丑2》-粉丝对电影的破圈作品
2022年,在北美万圣节,一匹黑马《断魂小丑2》被杀,超出了大家的预期。这是一个粗糙的重口味血浆片,成本只有25万美元,导演和粉丝众筹(我只想筹5万,因为第一部的成本只有3.5万)。
为了感谢粉丝,导演把重口味推到了极致。这部电影在粉丝中引发了狂欢节,掀起了一股话题浪潮,最终获得了近1000万美元的票房。IP的后续发展也是肯定的。
《断魂小丑2》的意义不在于它拍得有多好,而在于它为一些小成本电影和子电影提供了极其成功的例子。
6、致命视频带99-致命失望
《致命视频带》系列是伪记录恐怖片的集成者,以多样化的主题和惊人的创造力征服了粉丝。去年,笔者写了一篇题为《邪典盛宴再次回归》的文章,《致命视频带94》构建了惊悚宇宙,盘点了整个系列。
7、《新养鬼吃人》——重启地狱之门
《养鬼吃人》是英国作家克里夫·巴克自编自导的先锋邪典电影。巴克本人热爱视觉艺术。他的作品主要是恐怖和好奇心,被粉丝们称为黑暗哲学家。因此,除了超强的视觉冲击外,“养鬼吃人”还具有深刻的思维能力。
8、《月光心慌:终结》——完美大结局
《月光心慌》系列已成为万圣节的灵魂旗帜,至少为恐怖流行文化贡献了三部经典:
2劳瑞·斯托德:演员杰米。李.柯蒂斯是系列2号灵魂人物,她的母亲曾在《惊魂记》中扮演浴室受害者,两代尖叫女王留下了电影史故事。
《月光恐慌:终结》的故事可以被视为麦克·迈尔斯的盛大葬礼。在他去世之前,他想培养一个学徒继承杀戮的衣钵,但学徒们真的失败了。最后,迈尔斯在劳瑞和镇民的注视下被机器绞死,持续了44年的怨恨完美结束。
9、撒旦奴隶2-魔鬼来讨债
二:伪纪录直播作死片
伪纪录恐怖片已经到了瓶颈期。这部电影的最新形式是桌面电影和直播电影,它们都使用最受欢迎的媒体来增强互动感。
女主角是网络名人的主播,善于即兴说唱(主要是骂人),特别喜欢开不知道分寸的玩笑。电影一开始,她的死行为让人讨厌走进屏幕亲自打她。
这一天,女主人偷了朋友的快餐车,随机接到了深夜的订单,结果遇到了猛鬼点餐。
这一天,女主人偷了一辆朋友的快餐车,随机收到了深夜的订单,结果遇到了一个凶猛的鬼魂点餐。凶猛的鬼魂追着女主人在城市里跑来跑去,在车祸现场,地下车库和废弃的游乐园殴打了女主人三顿饭。
值得称道的是,在经历了这一变化之后,这位不朽的女主人仍然不应该有自己的本色。在电影的结尾,她仍然杀死了天堂和恶魔。最后,她发现这种死去的性格相当可爱。
《死亡直播》最有趣的地方是:在线驱魔会议上,来自世界各地的粉丝与夜宿鬼屋的主播分享各种驱魔技巧,主播通过粉丝吸引流量,对抗恶灵;粉丝通过招募参与战斗;恶灵通过直播吸引更多的探险者,三方是互利共赢的关系。
这部电影最大限度地发挥了直播的娱乐性,喜欢惊悚喜剧的人一定不能错过。
三:动作惊悚片
惊悚片侧重于前缀元素带来的心理恐惧,如政治恐怖、犯罪恐怖等。今天介绍了四部动作惊悚片,前两部侧重于斗武,后两部侧重于斗智。
1、魔女2-魔女宇宙初见规模
《魔女1》是近年来韩国评分最高的科幻动作片,也挖掘出了一个“怪物新人”——金多美。
《魔女2》的模式与第一部相似。这部电影的前一个小时正在铺平道路和积累能量。如果你对“魔女世界观”不感兴趣,你可以直接看最后20分钟的决战。动作场景很酷。
魔女系列的酷点其实和龙王的女婿差不多。他们都是打扮成猪,吃老虎。他们专注于纯洁的女孩,她们突出了对比感。人畜无害。他们是神仙级的,花里胡哨地粉碎了各种暴徒。看着反派不可思议的表情,他们应该更酷更酷。
故事结尾,第一部电影的女主角出现了,酝酿了一个更大的计划,《魔女》宇宙的未来是可以期待的。
2、狼狩猎-全恶人逃跑杀戮
狼狩猎被称为“海上釜山之旅”:一群十恶不赦的重刑范在转运过程中发动暴动,没想到船上竟然有日伪余罪留下的生化人。
当嗜血暴徒遇到开挂变态时,即分高下也决定生死,比谁更残忍,谁更阴,谁更暴力。
这部电影多么凶残,光人造血浆就用了两吨,与《断魂小丑2》并列年度最重口电影。
3、《孤岛寻踪》-硬核阿姨孤岛缉凶
《孤岛寻踪》的观看体验非常独特。一开始,暴风雨包围了孤岛,杀人犯带走了孩子,标准的犯罪惊悚片;中间硬核阿姨用退休间谍的技巧杀死了四面八方,标准的特工动作片;最后,杀人犯的身份被揭露,母子海滩对决,标准家庭伦理片。
整部电影给人印象最深的是海滩大战。母子俩在白色的海浪中与生命搏斗。汹涌的海浪掩盖不了内心的悲伤。最后,所有的委屈都消失在汹涌的海浪声中。
两个人都不是冷酷的人。他们的母亲和童年创伤的儿子都有过错,但女人毕竟比男人强。他们的母亲已经放下了过去,但他们的儿子永远无法摆脱童年的阴影,最终死在母亲的怀里。也是这个一生缺爱的小男孩最好的归宿…
4、《暂无出口》-柔弱孤女雪夜杀贼
山中酒店与暴风雪隔绝,限制了人群中的犯罪博弈。
《暂无出口》是一种非常经典的“封闭空间”模式,故事侧重于女主角如何在人群中区分罪犯,然后寻找联盟,展开自救。
《无出口》是一种非常经典的“封闭空间”模式。故事的重点是女主角如何区分人群中的罪犯,然后寻找联盟,开始自救。这部电影的剧本相对扎实和详细节设计很多,各种反转让惊悚氛围持续走高,处于绝对劣势的女主,最终凭着过人的智慧和勇气实现反杀。
四:野兽、丧尸、跟踪狂与都市传说
这部分是不好归类的吓人大杂烩,涉及四种恐怖类型。
1、《野兽》:动物恐怖片
人类对野兽天生的恐惧让动物恐怖片风靡全球,曾经的电影界充斥着大鲨鱼、大鳄鱼、大蟒蛇和大狗熊,狼群也偶尔出来客串一下。
其实,动物与人类不同,它们只要吃饱了就不会恶意杀戮,除非你挑起了它们的“复仇本能”,比如一只老虎的幼崽被狼群杀害了,那这只老虎会在一段时间内,对它遇到的所有狼类进行无差别攻击,这就是复仇本能。
《野兽》里的那头嗜血雄狮,就是因为偷猎者的暴行才无差别袭击人类,这部电影用非常复古的方式再现了动物恐怖片的荣光,惊吓之余还充满反思,就凭这点也值得五星推荐。
2、《巢穴》:丧尸恐怖片
坠落山区的美军飞行员,在阿富汗游击队的围剿下,闯进前苏联的废弃基地,意外发现像毒液/舔食者一样的外星生物……
丧尸片特别适合解构和隐喻,《巢穴》的故事至少包含三重内涵:
明面上黑了苏联,把苏联入侵阿富汗的原因说成是为了霸占坠毁的外星飞碟;实际上黑了美国政府,那些所谓的恐怖分子就是美国人自己养大的;最后还揶揄了阿富汗游击队,苏联人来了他们是炮灰,美国人来了他们是炮灰,外星生物来了他们依然是炮灰……
3、《监视者》:小区恐怖片
《监视者》的女主是在异国他乡遭遇的跟踪狂,语言不通的环境加重了“他人即地狱”的氛围,公寓里像巫婆一样的老太太和跳脱衣舞的女邻居都成了女主的负担,而女主的未婚夫和警察都认为她只是不适应环境,甚至批评她反应过激,女主只能独自面对逐步升级的跟踪狂。影片很精致,五星推荐。
4、《如月车站》:都市传说
“如月车站”是日本现代最知名的都市怪谈,所以笔者对这部电影充满期待,可惜好好的都市传说被拍成了“冒险开挂片”。
整部电影非常套路,唯一有趣的是片尾彩蛋:前代幸存者的侄女也来到异空间,碰见被困于此的女主角,两个熟悉规则的人只能逃出去一个,开挂大战一触即发。
五:国产可怕片
众所周知,在国内拍摄恐怖片要求不低:不能有鬼,不准成精,不能涉及政府,不能映射军方,也不能编排大企业阴谋,只能拿精分、变态、民俗打打擦边球,往往海报比剧情更加可怕,智商与演技略显尴尬,但网大公司们依然不懈努力,最终贡献出独具特色的艺术门类-国产可怕片。
国产可怕片每年都会诞生几部比较不错的作品,去年是《大兴安岭猎人传说》,今年是《阴阳镇怪谈》。
《阴阳镇怪谈》的重点不是怪谈而是“阴阳”,憋宝猎人闯入的世外桃源与动乱的民国大环境形成第一重阴阳;山中小镇祥和宁静的外表和凶案丛生的内里形成第二重阴阳;而灵异凶案又是人为制造的,真实与虚幻又构成了第三重阴阳。
电影结尾有段经典台词,主演李立群挥舞着双枪对着村民哇哇大叫:为什么老想往外跑……
《阴阳镇怪谈》,既阴阳又怪诞,五星推荐。
六:2022西恐三驾马车
1、《珀尔》:疯批少妇抡大斧
电影以标准的美式主旋律开场,恢弘大气的弦乐搭配宁静祥和的田园风光,女主站在希望的田野上露出甜美的微笑,农场的小动物都是她的朋友……
电影结尾美式主旋律再次响起,女主在扭曲的音乐里对着镜头笑了3分钟,她把一生的际遇都浓缩进最后的3分钟里,压抑、痛苦、变态、不甘,最后只剩下无尽的悲凉。她注定一辈子活在失望里,任何希望都像那张电影胶片,风一吹就没了。她什么都没抓住,只能攥紧那柄斧头……
2、《危笑》:恶魔的诅咒是微笑
如果说《断魂小丑2》的营销是无心插柳,那《危笑》的营销就是有心栽花,《危笑》的主演在美国职业棒球比赛的看台上全程保持诡异的微笑,这份诡笑后来又多次出现在新闻采访的背景里,极大挑起了人们的好奇心。
3、《野蛮人》:文明与野蛮,楼市与地窖
《野蛮人》这部电影最精妙的是“双关”:
1影片层层递进的剧情结构与层层向下的房屋结构组成第一层双关,暗喻危机逐步加深。
2底特律日渐崩塌的楼市与凶手逐步开发的地窖组成第二层双关,暗喻脱离文明走向野蛮。
3男性与女性组成第三层双关,男性即是女性的加害者又是同盟,女怪物即抓了女主又救了女主,那么谁是文明谁是野蛮。
篇幅有限,这三部电影都没细讲,大家直接看片就好,绝对不亏,其中《珀尔》十星推荐。
七:艺术类恐怖片
艺术类恐怖片的好处在于精致、深刻、先锋性,充满大胆的想象力,但有一定的观影门槛,很多影片节奏太慢,主题不明,显得很闷。
导演亚力克斯·加兰执导过《机械姬》《湮灭》和《开发者》,三个都是极具风格和思辨性的高概念惊悚片,这次的《男人》则更进一步,加入了大量社会隐喻和两性思考。
电影前半部讲述拥有家暴创伤的女主到乡间别墅隐居,茂密的森林与近乎封闭的地理环境,映射出女主的生命力和心理状态,后半程千人一面的“男人们”登场,把女性被凝视、被跟踪、被威胁的困境一一展示,结尾那个男人分娩的桥段堪称年度电影奇观。
电影讲述了一个女巫下乡体验生活的故事,只不过体验手段太过恐怖。影片对女巫心理变化的描绘足够细腻,但过于缓慢的故事节奏,还是熬干了笔者的耐性。
3、《不》:天上有朵不动的云
《不》介于商业片和艺术片之间,类型片观众能看到各种奇观,艺术片观众能领会各种隐喻。
笔者最喜欢的还是那个飞碟生物的设定,平时在云中待着不动,有固定的狩猎区域和饮食癖好,能量强大但智力不高,这大概是近十年来最有意思的外星生命体。
八:另类恐怖片
笔者虽然是在电脑上看的这部电影,但仍然数次被吓的丹田颤抖,这种观影体验是其他恐怖片很难给予的。
尽管发挥空间十分有限,但主创们充分利用了高塔上废弃的卫星锅盖,顶端的灯泡,盘旋的秃鹫等细节,让剧情变得丰富饱满且合乎逻辑;在人设上也下了很大功夫,女主内心深处与亡夫与闺蜜的隐晦矛盾,在极端环境里被释放出来,克服心魔的自救还带有某种“体育精神”。
总之,在如此多的限制条件下,《坠落》依然把故事讲的跌宕起伏、惊心动魄且触动人心,有种“螺狮壳里做道场”的精细感,十星推荐。
九:年度恐怖片
论影片的传播度、讨论度、剧情质量和吓人程度等,即便放眼全球,《咒》也是当之无愧的年度恐怖片,在东亚地区就更不用说了,刚出资源时,《咒》的微博热搜都出了好几个,试问那个恐怖片能有这样的成绩。更难得的是,《咒》上线网飞时,播放放量全系统排名第三,妥妥的破圈之作。要知道恐怖片与区域文化是强绑定的,有很高的文化壁垒,西式恐怖片风靡全球主要靠的是剧本、表演、工业系统等技术层面,纯靠文化征服东方观众的其实很少,就拿西式恐怖片里经常出现的“倒十字架”情节来说,东方人就完全无感,十字架倒过来有什么吓人的?这就是文化壁垒。如今,《咒》用“东方民俗”的内核征服了西方观众,突破了这种文化壁垒,给我们东亚恐怖片争了一口气,这个成就值得称赞。笔者之前写过一篇“盘点《咒》的十大恐怖元素,带你领略邪神的世界!台影史最恐怖片”,包含了《咒》这部影片的观影攻略和防吓指南,感兴趣的朋友可以看下。以上就是本次盘点的全部内容,肯定有很多没有讲到的恐怖片,欢迎大家留言补充。
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