勾加偏旁（勾加偏旁组成新字）

明 董其昌 214.5×61.8辽博

楷书结构分析

—何首锋

古今论楷书结构者众说纷纭，莫一是。古有欧阳迅的“三十六法”，李淳的“八十四法”，黄自元的“九十二法”，各有千秋，但都不全面。今天有“一百法”和“一百三十一法”，各有特色，但缺乏条理，乱七八糟。近年来出版的大量习字贴，有的抄袭了古人的讨论，没有解释；有的只讲文字的布局，不讲具体的写作规则；有的谈比例大小．宽度和窄度没有说明宽度和窄度的原因；有些人只表达自己的观点，但不准确．完整．系统。虽然这些结字方法具有一定的参考价值，但由于众口决金，结字理论难免混乱，缺乏全面性．系统性和科学性。这取决于文字工作者．书法理论家和书法教育工作者从事深入研究，取其精华，弃其糟粕，形成更全面、系统、科学的楷书结构理论。

我从小就喜欢书画。经过20多年的教学实践，我在罗介臣参加了小学写作教研课题组的学习．在老前辈的指导下，王相时逐渐了解了楷书的结构。本文试图分析楷书结构的基本分析方法．基本特点．分类．写作要求和结字方式，谈谈自己的粗浅经历，与同行交流，以抛砖引玉。

一．楷书结构的基本分析方法

楷书又称“真书”、“正书”、“楷”是指可以作为榜样的意思。它产于汉末，在魏晋南北朝盛行。它是由隶书发展而成的。它吸收了隶书结构匀称清晰的优点，将隶书的波浪变直，将形状的扁平变成方形，比隶书更方便快捷。它一直使用到今天，成为通用时间最长的标准字体。

古人论楷书一般都谈结字的整体．轻重．平衡和笔势，即“整体观”．楷书结构的基本分析方法是“平正观”和“动态观”。现在很多习字贴都忽略了这种基本的分析方法，让习字的人只能获得零碎的书法知识，依靠机械临摩，写出来的字看起来僵硬，缺乏气场，或者松散无力，或者太紧凑。今天的人习字须法古，要想法古，就必须树立这三个观点，才能说好字。

１．整体观

汉字是由笔画制成的．偏旁部首与其它构字单位组合而成。笔画．偏旁部首都相对独立，各有独特的造型和写作要求。如何构成和谐统一？．各具特色的汉字，首先要考虑的是汉字的整体形象。因此，楷书结构的分析也应从整体上进行。整体由部分组成，部分从属并影响整体。如果书法家只关注整体而不进行具体分析，只能“吞下”，食物，写字会显得僵硬，缺乏愤怒；如果只知道书写，忽视单词各部分之间的关系，不能形成完整和谐的艺术形象，即“观察天空”，忽略一个，写字必须松散或太紧凑。习字时，要从整体上考虑字的结构，做到“映带合适”，呼应连贯，和谐统一，充满美感。

２．平正观

古代书法家论楷书结构，高度重视笔画的平衡．轻重．长短．疏密，重心稳定，这就是“平正观”。到目前为止，许多讨论仍然具有指导意义。孙过庭曾说：“初学分布，但求平正，既知平正，求险绝，回归平正。“也就是说，刚学写字的时候，只想把字写稳，不要东倒西歪。字写稳了之后，就要追求笔画的美感，还是要注意把字写稳。欧阳迅将平正观解释得更具体、更生动，他说：写作要“四面停均匀，八面有，短长合度，粗细折叠。心眼准程，蔬密正。筋骨精神，随其大小。不要头轻尾重，不要左短右长。斜如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。省这个微言，哪为不可也。“这里提到的平面不是笔画的水平和垂直，而是结构重心的稳定性。若一个词在结构上轻重失衡，失去重心，东倒西歪，则称为不平正。字的结构在笔画的配置上，左右上下保持平衡，重心稳定，让人感觉端正美观。

３．动态观

楷书是一种静态字体，在一个平面上，注意笔画对称，结构平整。然而，楷书并不完全静态。从笔势要求来看，一定要“静中有动”，注意左呼右应，俯仰多姿，期待深情，波折连绵，气势连贯。这样才能表现出楷书的动感．力量感和节奏感。

在论述楷书的动态观时，古代书法家善于根据楷书的笔画特点，结合自然界的事物和人来想象．夸张，非常精致生动。东汉蔡勇曾经说过:“任何欲望的结构都必须像一个东西，如鸟的形状，如虫食禾，如山若树，如云若雾，纵横有托，适度使用才能形容书籍。金代卫夫人的《笔阵图》云：“画如高峰坠石，一幅画如千里阵云，隐隐有形，画如万岁枯藤，画如陆断犀象， 画像崩浪雷奔， 画像百钧弩发， 画得像弩筋节…每一个字，每一个字都像它的形状。斯造妙，书道毕。王羲之也曾说过：“作点之法一定要雷磊如大石之衢..横如孤舟之横江渚，竖则如春笋之抽寒谷，屈脚 方法弯曲如角弓之张，如鸟、颜、为、乌等。立人之法如鸟之柱首，也是如此。姜尧章用人物来形容楷书的特点，他在《续书谱》中说：“……自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦人如山泽之瘦，肥人如贵游之子；强者如武夫，媚者如美女；斜如醉仙，端者如贤者。诸书家用物和人来描述楷书的动态美，生动有趣，回味无穷。如果初学者能以动态的观点理解楷书的魅力，就会有趣，得到它的真谛。

明 姜立纲楷书

二．楷书结构的基本特征

中国汉字在不同的历史时期有不同的字体和不同的结构特征。篆书多为圆形对称，纵势以长结构为主；隶书波分展，横势以扁结构为主；楷书笔直平满，方势以方形结构为主。楷书结构的基本特点是:中宫紧绷，四面势全，上密(中密)下疏，少数横竖笔画适度伸展。不同的楷书字体有不同的特点。沙孟海先生将北碑楷书分为两类:“平画宽结”(如郑文公碑)和“斜画紧结”(如《始平公造像》)，称唐碑楚、颜近于“平画宽结”，欧柳近于“斜画紧结”。这里提到的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书笔和结体的不同特点进行分类的。“平画宽结”笔直，结体宽松。“斜画紧结”用笔倾斜的角度稍大，结体紧凑。只是相对而言，“平”和“斜”。事实上，各种楷体中的横画都是不均匀的，都向左倾斜，只是倾斜程度不同。

三．楷书结构的分类及其特点、书写要求及结字方法

在《说文解字》中，东汉文字学家徐慎称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注、假借。楷书根据结构特点分为独体字和合体字两类。象形字和指事字是独体字，其余为合体字。合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上、中、下结构；横向组合的左、右结构和左、中、右结构；内外结构的全包围结构和半包围结构；复杂的结构由多个构字单元组成。各种结构的单词都有自己独特的结构特征、写作要求和结字方法。现分述如下：

独 体 结 构

单个结构的字由笔画组成，不带偏旁部首，笔画拆开成无意义的字。这种词虽然字数不多，但作用不容低估。它们不仅可以单独使用，还可以作为偏旁部首，与构词单位组合成合体词，成为构词中不可或缺的重要组成部分。初学者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写独体字的基础上，再进行合体字的写作训练，可以事半功倍。

独字的特点是笔画空白少，笔画长度合适，密度对称，斜度合适，变化参差不齐，分散，点画呼应，笔意相连，韵味生动，形成结构紧凑、重心稳定的整体。如果能很好地体现这些特点，写出来的字就能站得住，站得稳。

单字书写要领为：均衡匀称，重心稳定，密度适宜，斜度适宜。

单字笔画少，初学者往往觉得最难写，笔画重量处理不当，长度密集布局不合理，会出现东倒西歪、重心不稳定的现象。因此，在进行独体字写作训练时，首先要做到重心稳定。要满足重心稳定的要求，整体要平衡，局部要对称。平衡是指单词的重心必须使单词的各个部分的重量适中，既不重也不轻，以达到整体结构稳定的艺术效果。匀称是指笔画长度合理，密度布局合理，斜度合适。要更好地掌握独体字的写作要领，必须遵循以下规律。

(玄)辽博)楷书本身

1．笔画比较直的字，处理好水平和垂直的伸缩关系。如：

韦 凸 非 垂

三横并列者，处理方法一般为下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。并排竖画的处理方法是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形，上横最短，二横最长，三横次之，下横长于上横，略短于三横。

2．斜笔画多的字，要做到平稳，就要找到“重心”。字的重心一般落在上点，撇(撇)交叉，中垂，字底勾。如：

之 文 女 予 乃 母

“之”的重心在上点，写下下“横折瞥”时，要对准上点进行布局，否则会出现重心不稳定的现象。“文”和“女”的重心在撇(或撇)的交叉处，写作时要使交叉点对准上点(或撇)，横画在中间。“给”字的重心在中竖，写作时，竖钩要与上点对齐，其它笔画布局合理，这个字“站”稳。“乃”和“母”字的重点是字底之钩。写作时，勾与笔的起点(上两点)对齐，其他笔画也要以此为准，尽量写得左右对称不偏不倚。

古人在讨论独体字的结构方面有很多经验。比如“短字体不要长，白、工、说、四”，“瘦字体不要短，身、自、耳、贝”，“虽然身体要斜，但字心必正，是、力、戈、七”，“疏者丰，土、止、山、公”。

结字方式多种多样，主要有以下几种：

1．立柱式：以中竖为主笔。如：

车 不 木 水

2．支架式:以撇、抑、勾为主笔。如：

又 义 丈 衣 夹

3.对称:以水平和垂直组合为主笔，左右基本对称。如：

井 同 册 言 高

4.托上式:下部笔画支撑上部笔画。如：

已 也 飞 巴

5.包围式:内部紧密，左右均衡。如：

目 四 区 凶 用

6.偏斜：斜笔画多字势斜，但斜中求正。如：

乃 之 久 夕 戈 幺 亥 丝

7.穿插式：横竖，撇撇交叉，中宫紧。如：

井 卅 世 耳 身 兼

如果书法家能根据上述写作方法、要领和结字方法仔细分析，找出每个单词的重心，掌握每个单词的结构特征，反复练习，他们就能写出独特的单词。写好独体字，练习其他结构的字也不难。

左 右 结 构

绝大多数汉字是形声字，形声字大多是左右结构。由此可见，掌握左右结构的写作方法对习字者来说更为重要。

左右结构的特点是：左向右展开，左向右损伤，左向右纠正。其写作要领是：左小右大上齐平，左大右小下齐平，笔画多细而密，笔画少粗而疏。

1．“左小右大齐平”是指写左笔画少而短，右笔画多而长的字，应占右比例大，左右上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”，“让右者右伸左缩”，“左边小者齐其上”。如：

功 明 确 壤

左右笔画相同的字也要左小右大，左低右高，左缩右伸。如：

从 双 林 赫

2．“左大右小下齐平”是指左边笔画多，右边笔画少的字，左边要宽，右边窄，左高右低，下面几乎齐平。古人称之为“左占者无疑太大”，“让左左左左右低”，“右小者齐其下”。如：

和 知 勘 勤

如果右边有竖画，则不均匀，竖画应略长于左边。如：

卦 卸 剑 鄢

左右结构字的结字方式有：

１．相向式：好 舒 科 欧

２．向背式：孔 北 兆 驼

３．顺背式：比 刎 卧 孢

４．相让式：红 秋 欲 跌

５．并立式：竹 羽 朋 棘

６．穿插式：处 我 哉 昶

７．错综式：睡 辘 骤 曦

唐 欧阳询 魏徴撰 九成宫醴泉铭(剪裱本)楷书早稻田大学

左 中 右 结 构

左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成，与左右结构同属于横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字，应坚持以下几条原则：

1.尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。

2.三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。

3.笔画多的部分所占比例宽大些，笔画少的部分占的比例

窄小一些。

4.书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，体大偏上（指笔画多的部分），左右要均匀相称，向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”，“中间占者中独雄”。

以上四条原则带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结字方式中讲述。

左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种：

1．并列式

①左偏旁加左右结构。

左边笔画少，中右笔画多的字，中右各约占五分之二。如：

挪 恸 微 激

左边笔画多的字，中右笔画少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。如：

靴 龇 鲥 雕

中间笔画多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。如：

微 馓 槲 御

②左（右）偏旁加并立结构。

左边大而高，中右矮。如：

翔 翩 翻 翱

左中右三部分笔画差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：

翊 郴 硼 鹏

③左偏旁加上下结构的字，左矮小右高大。如：

修 候 倏 储

2．镶嵌式

①同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小偏上，左右部分宽大舒展。如：

班 斑 弼 粥 辨 辩 掰

②一字中间嵌入一构字单位，一般中间部分体大偏上。如：

衍 衔 街 衙 衡 衢

上 下 结 构

上下结构由上、下两部分相叠而成，其书写要领是：平稳重心，上下协调，左右对称，上收下放。要达到这些要求，必须做到以下两点：

1．必须找准重心。如何找准重心，在独体结构中已经作过说明。就是在字的上点或撇捺交汇处，中竖和字底之勾。如“宫”字的上点，“会”字的撇捺交汇处，“皇”字的中竖，“宁”字的竖勾等均为字的重心。

2．处理好上下两部分的关系。蔡邕曾论述过：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”陈铎也曾说过：“冖、宀等字须令覆下，走、辶等字皆须承上。”这些论述对我们书写上下结构的字，具有一定的指导意义。具体来说可以从以下几方面来把握。

①横画多，竖画少，则横细密长短不一，竖粗疏宜短。如：

圭 弄 阜 星 歪 辈

②上下笔画的多少、长短差不多，横竖笔画较多的字，则上下平分，稍有变化，呈梯形结构。古人称之为：“二段者上下平分微加侥减”。如：

孟 虽 冒 恩 留 粟 智 需

③上部系左右结构笔画多，下部笔画少的字，则上细而宽，下粗而窄。古人称之为“上占地步者听其宽。”如:

努 热 堡 娶 盟 劈 檠 磬

④上部笔画少，下部笔画多的字则上小而紧，下大而疏。古人称之为“下占地步者听其宽。”如：

亩 骂 荇 兹 簖 崴 雍 罹

⑤上下重叠结构的字则上缩下展，中横中竖共用。如：

吕 多 炎 昌 出 串 哥 噩

⑥堆垒结构的字，则上略大而居中，下左略收而下右略放。 如：品 晶 森 淼 毳 磊

⑦中间有一横画的字，其横画长，上下笔画紧缩。如：

尖 杂 安 妄 吾 寻 昔 岳

上下结构的结字方式有以下几种：

１．天覆式：守 百 丽 雪

２．地载式：皇 坚 竖 监

３．堆垒式：众 焱 鑫 矗

４．底托式：志 吴 灸 照

５．奖杯式：背 冒 智 辔

６．镶嵌式：吞 奏 癸 祭

７．横担式：卉 妥 肯 奇

８．支架式：圣 各 吝 蚤

９．错综式：擎 髦 馨 磐

上 中 下 结 构

上中下结构是由上中下三部分，自上而下成纵向排列组合而成的字，与上下结构同属于纵势结构，故上下结构的书写要领同样适用于上中下结构。书写上中下结构的字应坚持以下几条原则：

1．尽量把每一部分写得扁一些，横撇捺外展，竖画短而内缩，以防过分窄长。

2．三部分排叠紧凑，中心对齐，左右均衡，浑然一体。

3．上中下三部分宽窄适当，穿插相宜，中间略紧。

上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类：

1．上中下相等：三部分各约占三分之一，书写时上下部略宽，中间部分略窄短，主笔突出，停当均匀。古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。如：

莫 菩 素 怠 意 曼

2．上中下不等分为中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态。

①中高上下矮：中间笔画多者伸张，上下笔画少者收缩。如：

塞 燕 蒸 晷 蕃 壅

②中矮上下高：中间笔画少者矮宽，上下笔画多者高窄，古人称：“上下占者中小”。如：

壳 帚 亮 豪 叠 鬓

③上矮中下高：字头笔画少者形扁，中下笔画多者形高。如：

蔡 篑 禀 慈 暴 篝

④下矮中上高：下部笔画少者矮，中上笔画多者高。如：

窖 暴 馨 綦

⑤上高中下矮：上部笔画多者高，中下部笔画少者矮。如：

鼙 髻 髫

⑥下高中上矮：下部笔画多者高，中上笔画少者矮。如：

寄 宽 葛 晕 葺 富

包 围 结 构

包围结构是内外组合的结构形式，其字心被两面以上的外框所包围。它可分为全包围结构和半包围结构两类。半包围又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。

1．全包围

写好全包围结构的字，关键是写好外框，外框决定字的大小、方正。书写时应较其它字稍小一点，如果写得同样大，则显得比别的字大一些。外框一般取梯形结构，两竖呈相向之势，左轻而稍短，右重而稍长。外框的形状大小因字心的笔画多少而定，字心上紧下松。全包围结构的书写口诀是：“先进去后关门”，即写好竖画和横折（也称上框“冂”）后，先写字心再写下面一横。

全包围结构的形状可分为长梯形、长方形、倒梯形和四方形等四种类型。

①长梯形：字心的笔画较复杂，外框高而大。如：

国 囹 图 圄 圆 圈

②长方形：字心的笔画较少而单调，外框小呈长方形。如：

日 目 自

③倒梯形：字心笔画少，外框呈倒梯形。如：

曰 四 田 由 回 甲

④正方形：字心笔画较少，外框呈正方形。如：

囚 因 囟 囱 团 囝

2．上包下

上包下结构分为同字框、门字框、顶戴框和风字框四种形状。上包下结构的笔顺是“先外后里”，即先写好外框（也称上框）后写字心。书写时，两竖是主笔，用笔要重，两竖的下部略向外展。

①同字框，左右两竖多相向，竖直，左竖稍矮细，右竖略高粗。

如：冈 内 同 网 肉 周

②门字框的写法与同字框相类似。

如：闪 问 闱 闹 闾 阕

③顶戴框，即框的上部有其它构字单位。顶戴框结构的字， 字心笔画少，两竖下部略向里收。

如：向 尚 两 南 鬲

④风字框，虽并非四方，但贵在字头写出“方味”，弧度要匀称精美，勾处宜仰抱，注意左右平衡。

如：凡 风 凤 夙 凰

3。下包上

下包上结构的笔顺是“先里后外”，即先写字心，后写下框（即竖折竖“凵”）。书写下包上结构的字，要注意字心靠下且丰满，上放下收，外框不宜过高，以字心二分之一为佳，左竖矮细，右竖高粗而往下伸，下横左低右高，左重右轻。

如：凶 凼 函 画 幽

4．左包右

左包右结构，上横短，偏离左竖，左轻右重，下横平而略长靠近左竖，左略轻右略重。

如：区 匹 巨 叵 匝 匾

5．左上包

左上包结构分为厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头、老字头和危字头等七种形状。

①厂字头之上横略偏中心线左侧，宜用凸横，撇于横的左端起笔，用竖长瞥向左下撇出。

如：厅 仄 历 厢 厨 雁

②广字头点取侧势，撇的写法与广字头撇的写法相似。

如：庆 庄 庙 庵 廊 磨

③病字头（疒）的点和横画，与广字头的写法相似只略靠

右，撇的写法呈竖撇，两点紧靠撇画。

如：疔 疫 疾 病 痘 癖

④尸字头（尸）起笔从高处入手，撇用竖撇，也可用“兰叶

撇”。

如：尼 局 届 屉 屡 孱

⑤虎字头（虍）主笔是横勾撇，首横为短凸横，从中心上右侧起笔，用笔细而有力，上短竖沿中心线下笔，用笔较重，横勾左轻右重，撇用竖撇或兰叶撇，下横略轻，左低右高，竖弯勾起笔位于中心线上，勾呈仰抱。

如：虎 虏 虐 虔 虚 虞

⑥危字头（厃）主笔“厂”的写法与虎字头相类似，撇横撇“ ”起笔收笔皆在中心线上。

如：危 詹

⑦老字头的主笔是三画和四画（即长横和长撇），短竖居中，两横上短下长，长撇刚劲有力。

如：老 考 者 煮 翥

6．左下包

左下包结构是较特殊的结构，是由最后一笔带撇或竖弯勾的偏旁与构字单位组合而成的字。如：

通 处 起 建 韪 旭 毡 勉 魁

①左下包结构的书写笔顺是：带“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”， 带“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框后字心”。

②写好“通处起建韪”等字的关键是捺，捺是主笔，故要写得粗壮有力，其形如刀，富有美感。

③ “旭毡勉魁”等字的写法关键是写好主笔竖弯勾，其势圆润清秀，笔力雄劲，勾呈俯勾。

7.右包左

右包左结构是由末笔带有横折勾的偏旁与构字单位组合而成。如：

勺 习 勿 旬 司 匐

书写右包左结构的字，写好横折勾是关键，用笔刚劲有力，横折勾所包字心笔画多者宜竖勾，笔画少者宜斜勾，勾的回抱不宜过直过长，字心宜偏移向左，不宜靠近竖勾。

8．右上包

右上包结构由带有横折斜勾的偏旁与构字单位组合而成的。其偏旁有弋、戈、 、气等。如：

式 贰 威 戒 载 氢

写式字头、戈字头和载字头结构的字，关键在斜勾，斜勾宜长，短则无气势，力求强劲有力度，气势开张，勾呈仰抱。气字头结构的字，应把握的关键在“横折斜弯勾”，古人称“背抛勾”、“凤勾”，今人称“飞戈勾”，横画短平，转折挺拔，背抛强劲有力，勾呈仰抱。

繁 杂 结 构

繁杂结构是由三个以上相对独立的构字单位组成的字。这类字笔画繁多，结构复杂，书写时比较难把握。要想写好繁杂结构的字，必须注意掌握其书写要领：重心平稳，排列缜密，笔触明晰，穿插提当，竭尽全功，意归精整。

赢 麓 鬻 畿 馥 鼙

“重心平稳”是书写各种结构的字都应做到的起码要求，繁杂结构是以上所述各种结构的融会与交织，更注意重心的平正稳当。如：“畿”字的重心与戈字同，在横与斜勾交叉处，横与斜勾是该字的主笔，起着承上托下的作用，主笔写好了，其它构字单位注意分布匀称，此字也就“站”稳了。其它各字按照前面所叙的要领较易找到重心，也较易做到整体的平稳，不必赘述。

“排列缜密”是说书写繁杂结构时，横列字不宜太宽，竖排字不能太长，笔画要细而有力，布白要均匀。如“赢”字，上中部分笔画少，所占的比例要窄小些，约占二分之一，下部由三个构字单位组成，所占的比例宽大些，此字才立得稳，才显得美观。

“笔触明晰”，是指笔画细劲而滑爽，书写时每笔每画都要一丝不苟，稍不注意就会几笔混为一笔，唯有笔触明晰，才有眉清目楚的结构。

“穿插得当”，就是指书写繁杂结构时，长短宽窄相让，虚实大小匀整，顾盼呼应传情，伸展紧敛适宜。古人称之为“四面停匀，八边具备”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初学者者就很难把握它，若穿插不当，写出来的字，就有可能大小不一，头重脚轻，东倒西歪，必须经过反复练习才能掌握。

所谓“竭尽全力”，就是使出全部功力和书法技巧，全神贯注，把错综复杂的结构关系处理得井然有序，合理巧妙。

“意归精整”，是指书写繁杂结构，要从整体着眼，一笔一画，要精心安排，部分和整体关系要处理恰当。

对楷书结构进行一番剖析，其宗旨是为了帮助大家更好地掌握楷书的结字规律和书写要领。前人经过长期的书法实践，总结了许多经验，笔者摘录了一些，供习字者在分析和练习楷书时参考。

1．同一笔画因位置不同其作用不同：

①“顶端一长横为天覆”（即顶上长横要盖住下部），如：

百 丽 酉 夏

②“中间一长横为横担”（即中长横长于上下部），如：

卉 吾 安 者

③“底端一长横为地载”（即下长横长于中上部），如：

旦 且 呈 孟

2．同类笔画组合因位置不同书写要求不同：如：

①“撇捺相接在顶端为天覆”，“盖下之法撇捺宜均”。如：

合 会 全 金 佥 舍 命 俞 盒 禽

②“撇捺相接在中间可以托上覆下”,“趁下之势左右相称”。如：谷 苓 荃 荟 茶 荼 岑 琴 零 寥

③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中为贵”。如：父 文 爻 支 交 各 夹 芙 客 臾

3.相同笔画长短不同书写要求不同:

①“画短直长撇捺宜伸”。如:

大 天 木 末 未 束

②“画长直短撇捺宜缩”。如：

英 吴 昊 奂 柒 染

③“画长撇短者右捺改为点”。如：

头 买 实 卖 奏 癸

注：这里的“画”是指横，“直”是指竖。以下同。

4．体现“左收右放”者：

①“左右有直宜左收右展”（右竖长于左竖）。如：

目 甘 因 同 间

②“左撇右直须左缩而右垂”（右竖长于左撇）。如：

井 升 州 邦 卯

③“左直右撇宜左敛而右放”（左窄右宽）。如：

挢 拨 侈 修 彷 役

5．体现“上收下放”者：

①“上下有画须上短下长”。如：

王 正 丕 平 巫

②“上下勾者下勾明上勾暗”。如：

哥 戔

③“重叠者上大下小”。如：

吕 昌 炎 多

④“俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸”。如：

完 宅 冠 寇

6．体现”左低右高者”：

①“横画左低右高”，一般书写横画均呈此势。

②“并列者左低右高”。如：

从 羽 兢 棘

③“竖旁两点，左点低右点高”。如：

少 劣 怕 怛

7．特殊构字法：

①“外四叠者体格必整方”。如：

器 嚣

②“内四叠布置宜均密”。如：

爽 噩 鬯

③“卜字毋偏与上截中缝正对”。如：

走 足 是 楚

④“土字直毋偏与下截左竖正对”。如：

老 考 孝

中国汉字每一个字都有其独特造型，进行结构剖析，也只能是归纳出楷书结构的一般规律和基本特点。每个字的主笔不同，笔画组合不同，字形造型不同，笔画在字中因位置长短不同而有主次之分，字形因笔画的长短、多少不同而有方、棱、梯之别，相同笔画连在一起（如连点、连挑、连横、连竖、连撇、连捺、连勾、重撇、重捺、重勾、重叠、多横、多竖、攒点、排点）有长短、高低、大小、轻重的变化。因此，习字者不可强求一律，应根据“字形端正，对称均衡，重心平稳，比例匀称，搭配协调，气势连贯，变化多样，统一紧凑”等美学原理，具体分析每个字的结构特点，因字立形，稳中求变，充分体现中国汉字的统一多样性 。湖南省永州职业技术学院 425006

隋 苏孝慈墓志